力的人，没有个人的喜好，没有琐碎的要求，没有我要吃这个、我要那个的要求。他永远在那儿：“这样，好！”“这个不行！换一个方案！”
我有一次跟老爷开玩笑说：“老爷我担心你现在年纪大了，所以很珍惜每一部戏。”“胡说！我以后越拍越多。”哈哈，老爷真是一个内心很年轻的人，我从他身上学到很多东西。
有一次，我们去香港给徐克的太太过生日。很多业内的资深人士都出现了，包括狄龙大哥、张叔平老师、奚仲文老师、林青霞、钟楚红、张艾嘉等，来了很多人。我能看见那些业内前辈对老爷的尊重。我能感觉到，他们那一代香港人是真的团结，那种兄弟情谊让我很羡慕。我知道，这需要年龄，需要岁月来累积。那一天周迅也去了，我跟小迅说：“我们老了以后也要这样。”
那一天，青霞姐问我：“怎么样，拍得顺利吗？”我说：“比较苦，但是很顺利。”她说：“苦是很正常的，我们每次拍戏都很苦。”我能体会得到，老爷他们那一代人走过来真不是虚的。
我在老爷面前比较耍赖。筹备“行走的力量”时，老爷正在剪片。有一天我打电话给老爷：“老爷明天你要交给我五个字叫‘行走的力量’，我做了一个公益项目。”他说：“啊，什么意思啊？我在剪片呢。”我说：“我不管，我需要这五个字。”他说：“哦，好好好，我给你写。”晚一点的时候我和同事去取，他写了几十张，一边挑一边不停地问我：“你觉得哪个好？哪个好？”
有一次拍一个纪录片，他们请我写祝词，我一口气写了好多张，问人家：“你觉得哪个好？”其实我跟老爷很像。
有一年我过生日，跟老爷说：“我过生日，你帮我画幅钟馗吧。我要钟馗，我还要你帮我抄《心经》。”“抄《心经》？《心经》那么多字我怎么写？”我说：“老爷你一定可以的。”快到生日的时候，我催老爷：“拿礼物来了，快哦我的礼物。”“哦。好。”
那天晚上老爷出来跟我们一起家宴。看到我，第一句话就是：“给你！”那个口气完全是长辈对小孩的娇惯，好像在说“给你糖吃！”现在那幅《心经》挂在我的公司里。门口的《钟馗与猫》也是老爷画的。那天我对老爷讲：“老爷你知道吗，我让你帮我抄《心经》，其实你有很大的福报。”他说：“哦……”
《龙门飞甲》之“功夫皇帝”李连杰
我第一次听说要跟李连杰一起拍一部武侠片的时候，我觉得导演徐克疯了，因为他要让我在整部戏里面，和功夫皇帝李连杰对打。我的功夫偶像除了李小龙之外就是李连杰。让我一个文弱的书生在一部电影里跟功夫皇帝对打，从头打到尾，我觉得老爷疯了。我还在开他玩笑：“老爷，你觉得我行吗？”徐克肯定地说：“你可以。”为了导演的这句话，我花了八个月的时间苦练。当我第一天站在片场，扮上戏服，面对杰哥走过来的那一瞬间，我知道我成了。
每一个演员都在梦想一个很特别的角色出现，《龙门飞甲》对于我来说，是我之前不敢期望的超过我“承受能力”的角色。从某种意义上讲，这是导演在我自认为的能力以上“强加”给我的。其实导演比我自己还要了解和信任我。
为了演好徐克导演给我的这个角色，我花了八个月的时间进行武打的练习。这八个月没有拍一部戏，每天进行八个小时的苦练，记忆中每天都是挥汗如雨。
当我第一天站在片场，扮上戏服，面对杰哥走过来的那一瞬间，我心里很感谢这八个月的付出。如果没有这八个月的训练，我都不知道当我拿剑面对他的时候，我是不是会发抖。但是，因为有了这八个月的积累，那一刻，我心里的力量转变了。我完完全全相信，我可以。
在这八个月的时间里，我一直在告诉自己：“你很棒。你可以做得到。你看，你现在的武打动作越来越好了，做得越来越好了。”这八个月我克服了拍武戏的心理障碍，有了信心，然后很顺利地进入了人物状态。当我进入状态时，李连杰已经不是那个功夫皇帝了，他只是我在戏中的对手。
所以，演员非常重要的就是你需要做很多的准备。当导演给你这个机会的时候，你一定要珍惜，无论你身处什么位置。
当我第一场戏跟杰哥打起来的时候，我心里充满着“我一定能打败你”的心态。不停地“催眠”自己，这是我拍戏的一个小小窍门。当我心里一直在想这一股劲儿的时候，我没有时间害怕。所以跟杰哥打完第一场后，我走过去跟他说：“杰哥，做得不好的地方你要告诉我。”就是因为我太入戏了。
杰哥是个佛教徒，经常在现场看似很轻描淡写地讲一些很有哲理的故事，有时候也会讲一些世界观的东西，一些人生的感悟。我们都特别爱听，经常凑上去围着他。我、周迅、李宇春、范晓萱、桂纶镁，老是围着他，让他讲。杰哥总是侃侃而谈，我觉得他的语言里充满着智慧。
李连杰是我跟他合作之后，依然在我心中有很高位置的人，自始至终没有跌过。在片场，当他拿起剑的时候，有一种你想象不到的大宗师的气派。我觉得，除了他有很高的武术修养之外
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