我们在冷清的州际公路上往北行驶，市区大楼的轮廓逐渐变大。每驶过一公里路，我就觉得神智又正常了些，主要还是因为马上就要到家了。
无论这是怎么回事，丹妮拉都会帮我厘清。
司机把车停在我的褐石别墅对面，我付清了车费。
我匆匆过街爬上门阶，从口袋掏出那串不属于我的钥匙。正试着找出能插进锁孔的钥匙时，我发现这不是我家的门。不对，这是我家的门，我住在这条街，信箱上也是我的门牌号码。可是门把手不对，木头材质太过优雅，而门上那铁制的哥特风铰链，似乎更适合出现在中世纪旅店。
我转动门锁。门往里打开。
不知哪里不对劲。非常、非常不对劲。
我踏入门槛，进到餐厅。
这不像我家的气味，闻起来只有淡淡的尘土味，似乎久无人住。灯暗着，不是只亮了几盏，而是全部没亮。
我关上门，在黑暗中摸索着，直到手掠过一个灯光开关。一盏鹿角吊灯照亮室内，灯下有一张极简风玻璃桌，不是我的，还有几把椅子，也不是我的。
我喊出声来：“有人吗？”
屋里安安静静。安静得令人作呕。
在我的家里，餐桌后方壁炉架上有一张大大的生活照，是丹妮拉、査理和我站在黄石国家公园的“灵感台”上拍的。
在这间房里，摆的是同一座峡谷的高对比黑白照，颇具艺术风格，但照片中没有人。
我继续往厨房走去，一进去，便有感应器开启嵌灯。
很豪华。昂贵。也毫无生气。
在我的家里，有一张査理一年级做的卡片（通心粉艺术），用磁铁固定在白色冰箱上。我每次看到总会情不自禁面露微笑。
在这个厨房，嘉格纳牌冰箱的不锈钢表面连块污渍也没有。
“丹妮拉！”
在这里，连我声音的回声都不一样。
“查理！”
这里东西比较少，回声比较多。
走过客厅时，我发现我的旧唱片机摆放在一套最先进的音响旁边，而我收藏的爵士黑胶唱片则被精心收放在特制的嵌入式层架上，还按照字母顺序排列。
我爬楼梯上二楼。
走廊是暗的，灯的开关也不在原来的地方，但无所谓。照明设备多半都以传感器控制，我头上又亮起几盏嵌灯。
这不是我家的硬木地板。比较高级，木板较宽，质地也略为粗糙。
浴室和客房之间本来挂着我和家人在威斯康星谷拍的三连拍照片，如今却换成了海军码头的素描，是画在牛皮纸上的炭笔画。右下角画家的署名吸引了我的目光——丹妮拉·瓦尔加斯。
我走进左手边的一个房间。
我儿子的房间。
但却不是。里面完全没有他的超现实主义画作，没有床，没有漫画海报，没有作业凌乱散布的书桌，没有熔岩灯，没有背包，没有乱丢一气的衣服。
只有一个电脑放置在十分宽阔却堆满书本与纸张的书桌上。
我愕然地走到通道尽头，将一扇毛玻璃拉门滑入墙内，进到一间让人感觉冰冷的豪华主卧室，这间卧室也跟屋内其他东西一样，不是我的。
墙上又挂了几幅用炭笔在牛皮纸上画的素描，和走廊上那幅风格相同，不过房间里的主要装饰是一个嵌在桃花心木立架里的玻璃展示柜。强烈灯光从底部打上来，照亮一张得奖证书，证书以软垫皮套裱起，靠在一根丝绒支柱上。另外支柱上还用细链挂着一枚金币，上头印刻着朱利安·帕维亚的肖像。
证书上写着：
帕维亚奖
贾森·阿什利·德森 将宏观物质置于量子叠加状态，提升了人类对宇宙的起源、进化与特质的认识与了解，贡献卓著。特颁此奖，以资表扬。
我在床尾坐了下来。
我很不舒服。太不舒服了。
家应该是个避风港，是一个安全舒适、家人聚集的地方。但这根本不是我的家。
我突然一阵胃液翻涌。急忙冲进主卧房的浴室，一把掀起马桶盖，往洁白无瑕的马桶里大吐特吐。
我口渴难耐，便打开水龙头，直接把嘴凑到水流底下。然后往脸上泼水。
接着又晃回卧室。
不知道手机跑哪去了，不过床头柜上有个固定电话。
我从来没有真正拨打过丹妮拉的手机号码，所以回想了好一会儿，最后还是按了号码。
响了四声。
接电话的是个男人，嗓音深沉，充满睡意。
“喂？”
“丹妮拉呢？”
“我想你打错了。”
我念出丹妮拉的手机号码，他说：“对，你没打错，但这是我的号码。”
“这怎么可能？”
他挂断了。
我又重打一次，这次才响一声他便接起。“现在是凌晨三点，别再打来了，混蛋。”
试第三次时，直接进入了那个男人的语音信箱。我没有留言。
我下床回到浴室，照着洗
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