哥特式风格的艺术形象，画面中人物、动物显得有些呆板，士兵的形象有种木偶的感觉，动物神态也不够灵动。乌切诺的这种艺术风格也许受到了吉尔贝蒂的影响，因为吉尔贝蒂在自己的创作中仍然坚持着哥特式的一些艺术理念，乌切诺作为吉尔贝蒂的学生，在艺术创作时也会应用一些哥特式风格艺术理念。
乌切诺的另一幅作品《狩猎》创作于约1470年左右，是乌切诺晚年的作品，现收藏于英国牛津阿什莫林博物馆。这幅作品也有着严格构图和透视关系，画面中的每一个场景都被安排在精准的位置上。有人推测这幅作品描绘的是美第奇家族的洛伦佐.德.美第奇狩猎的场面。
《狩猎》这幅作品乌切诺采用了直线构图和平行透视法。作品背景以暗绿色为主调，人物以砖红色色调为主，画面形成色彩对比。画家以平行透视原理中垂直线永远垂直为理论基础，把画面上的四棵树作为透视基准线，对画面进行纵向分割，画面的横向被分割成不相等的两部分，狩猎的场景占画面的三分之一，视点设在人物场景的二分之一处与观众的视觉平行，灭点设在画面中心。
我们仔细地观察画面中的每一个人物和场景就会发现画家沿着四棵树设定的四条线进行透视推演，物体近大远小的视觉效果被表现的淋漓尽致，无论是人物、马匹和牡鹿都是以这四棵树为参照进行等比例排列。当人们观看这幅作品时，视线落在画面中心处正是透视线的交汇点也就是灭点上，这让观众产生错觉感到画面中的森林十分幽深，狩猎的人和动物都处在一个广阔的空间中追逐猎物。让观众对森林充满了无尽的想象和猜测。
画面中有人在奔跑、有人在呼喊，猎人骑在马上追逐牡鹿，猎狗也在追逐猎物。乌切诺在绘画技巧上简化了人物和动物的形象，没有过多的具体描绘，但他把狩猎的场景表现的淋漓尽致。这种画法虽然能更好地统一了画面的透视关系，但人物形象还是显露出了哥特艺术的呆板的风格，人物不够生动。这幅作品有着画家强烈的个人风格，大场面的描绘和气氛的烘托，经过数学推演的几何透视规律被运用到他的绘画中，哥特式的人物形象。乌切诺的作品为后人创作大场面题材的作品提供了透视学在绘画创作中的应用方法并树立了典范。
乌切诺作为透视学在绘画研究的代表可以说他不仅是一位画家，他更是一位数学家，他对几何学研究的痴迷是我们可以想象的，正是由于他对透视的研究和应用，才使得后人更多的借鉴了透视法则进行艺术创作。
[1]L’ARTDEAàZEditionL’OLYMPE1996p366
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