的日索尔街的质感和肌理效果，屋顶和路面上的积雪被画家用画笔生动地再现出来。画家没有对路人进行深入的刻画，只是用色彩勾勒了轮廓，用色块区分人物的基本形态，人物表现非常简洁，画家主要刻画了雪后日索尔街的景色和街上的气氛。这幅作品让人们感受到雪后的蓬图瓦兹有着宁静而安详的生活，让人感到日索尔街上弥漫着雪后清冷的空气和小镇上人们的生活气息。
毕沙罗的这些写生作品的风格开始逐渐摆脱了巴比松派的影响，不在用主观主义的理念修饰画面，画面的更贴近大自然，色彩丰富、富于变化。
毕沙罗在写生的过程中，他有时候采用小笔触表现自然界中的色彩变化，有时候他为了表现某些画面的空间感和景物的质感，他用刮刀把厚重的颜料平涂并叠加在画布上表现物体的层次、肌理和立体感。丰富的色彩和小笔触的渲染，让画面中的颜色产生了叠加的效果，使得画面更加富有层次，色彩更加真实自然。在人物处理上，他不再以写实为主导，而是更加强调周围色彩的变化和光线变化对人物的影响。其人物色彩的重要性大于人物的造型。
无论是风景画还是人物画，毕沙罗以表现现实社会生活为思想基础，他到大自然中写生，他的作品反应现实生活和自然风景，没有了柯罗、杜比尼和米勒那种用朦胧的灰色调，缺少明确的色彩关系的表现手法，他同时抛弃了在自己的风景画创作中加入主观意志的画法，毕沙罗更加尊重现实社会和大自然真实的变化。
1872-1882年毕沙罗住在蓬图瓦兹，受他的影响，瓦兹河周围的自然风景也吸引了年轻的画家来此写生。保罗·塞尚（PaulCézanne）、皮埃特（LudovicPiette）和保罗·高更（PaulGauguin）等人都光顾过这里，毕沙罗为人温和、宽厚，热情，他热心地指导年轻的画家。早期的高更和塞尚都曾经受到毕沙罗的指点，受到其绘画艺术的影响。
1873年，塞尚(PaulCézanne，1839-1906)受毕沙罗的影响搬到蓬图瓦兹，与毕沙罗成为邻居。毕沙罗和塞尚俩人的外貌十分相似，俩人都是秃顶、留着络腮胡子，穿着随便，人们总能看到俩人头戴礼帽，手拄拐杖，背着画具一起在蓬图瓦兹周围的村庄和瓦兹河两岸画画。
塞尚性格孤僻内向虽然与毕沙罗的性格差异很大，因为他们在艺术上有着共同的追求，所以俩人相处融洽。塞尚一直对毕沙罗充满敬意，毕沙罗对塞尚在艺术上进行指导，同时毕沙罗也学习塞尚的绘画技巧。
[1]《毕沙罗》【英】克里斯托弗·劳埃德【英】阿曼达·仑肖著，韩文译，湖南美术出版社后浪出版公司p7
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