第三章 《郊野图》的局

“怎么干呢第一，想办法买纸，买老纸，八九十年代买明清时代的老纸是很容易的。他买了不少纸，想着不做则罢，要做就多做几卷。

然后找到一个临摹水平超强的画家，说兄弟，你帮我照着这个，先画个几卷。临摹的人是真有本事，画得几乎一模一样，画出来以后这人付完酬金把画拿走了。

拿走以后找另外一人，字写得好，临字也好。说兄弟你帮我把这些字临在上面，然后把八卷上面的字都临好了，这人付完酬金把画拿走了。

找到第三个人，说兄弟你帮我把这些印章做出来，印章做出来后打在每一张画上，打完以后付完酬金把画拿走了。

咱就说打章，也不是一件简单的事儿，当年在清宫，打章都是一门职业，一般的人打不正，打不清晰。

再找第四个人，说你照着这个形式帮我装裱，高手很快就把画裱好了。拿回家看看，画都是新的啊，再找一个人说你帮我把这些画做旧，很快旧做好了。

就我知道的，全程最少找了五个人，每个人只干了自己最拿手的事。“

牟端明嘴角含笑，眼里却震出一丝冷色。

“货已经出了，万事俱备只欠东风，就要开始营销策划啊。

这人先找一位泰斗级的老先生看，不是泰斗不顶事啊!名字不能跟你说，坏人名声。人老先生一看，哎哟！这东西怎么突然出来了，以前就知道《石渠宝笈》名录上有这东西，遗失了小一百年了，今天终于看见庐山真面目了，东西好得不行。得，这就是给他背书了。

这人一看过关了，可以开始卖了，怎么卖呢“

“古董买卖不同于一般东西，这圈子不大，您一下出来个七八件，还是这么顶级的东西，是人都知道有问题，肯定不能上套，怎么办呢

国际化，满世界找人，美国一个，英国一个，德国一个，新加坡一个，RB一个，香港一个，台湾一个，七个地方找了七个人，找一时间全叫来，开了一个便宜的价格，每个人一看都激动得不行，一看都是真迹无疑，价格又便宜，这是大漏啊，一个个儿的激动得不行，纷纷表示我就是大藏家，终身不会卖，几乎同时付钱，然后各奔东西，很快就卖完了。

这个人赚了一笔钱，把真的留着，还留了一件复制品，这事就过去了。“

“一过好几年，其中一个人就把这东西送到拍卖行，鉴定谁看都是真的，这必须是真的啊，泰斗都看不出来，就上了图册。一上图册就出问题了，另外几个买画的人都看到了，说这东西不是在我这儿吗，这么会跑到拍卖行去了，最后一汇总，七八件就出来了。消息很快炸了锅，这件《郊野图》作伪事件也特么的成为整个收藏江湖的一段“传奇”。“

聊完这段掌故，看看有些宕机的常闲同学，牟端明指着前院道:“你肯定看到了店里挂的那幅仿夏圭的绢本《寒山深隐图》，平心而论，你觉得做的怎么样“

牟端明一边说话，一边出去，用挑竿将画取下，把它摊在桌子上，递过一柄放大镜，招呼常闲去看。

这是立轴装裱的水墨纸本，画卷上云雾缭绕，山树浑然一体，颇有意境。山谷隐士是国画里的一个大众主题，许多人都画过，这幅画画得很好，但常闲对书画懂得不多，对夏圭的笔法特点更是一窍不通，注意的只是一些技术细节，比如说，画心上下两端的锦缎颜色很新，说明是新近装裱的，而画心本身的颜色却淡淡泛黄，有如秋叶，历经年头可真是不短。

“我对古画没有多少研究，也说不出个所以然。不过客观来说，这样的东西要是用心的包装一下，设计一番，是有可能让人吃药的。“

牟端明掀起一角，用手指捻动:“你看，这绢是双丝绢，匀净厚密，最好的院绢。“

“什么是院绢“

牟端明没有藏私的意思，讲解说:“宋代作画用绢，质地分为两种，一种是单丝绢，一种是双丝绢。双丝绢的经线两根一组，纬线为单丝，交错时经线一根在上一根在下，比单丝要致密紧凑，能够历久不坏不散。这种绢在当时制造难度很大，只有御用画院才用得起。还有一种贡绢，质地更好，那就是皇家独享了。“

夏圭号称院派，所以这幅仿他的赝品，自然就得用院绢来画。

“一般赝品，可不会考虑得这么周到。所以越是行家，越是容易打眼。“

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常闲听他说完，特意观察了一下绢质，确实很好。

又拿起放大镜，仔细地审看绢丝结构，确实是双丝。

牟端明看常闲拿放大镜的笨拙样子，嗤笑道:“老手一捻就知道了，哪用这么费劲。学弟还有得学。“

“确实很精致。“常闲不得不承认。

“我把这幅画给你说透，“牟端明又指着画道:“你看这绢黄……“

常闲低头看过去，发现绢黄分布得很均匀，而且枯透纹理。

“没走心的赝品，纸黄绢黄是用烟熏或者茶垢咬出来的，深浅不一，泛黄线和纸面纹理走向往往不一致。而且这种黄浮于表面，一蹭就掉。你蹭一下试试。“

常闲伸过指头去，蹭了蹭，居然没有掉色。

“厉害!做旧做得不错。“

“这个看着玄乎，说起来简单。“牟端明脸上又露出一缕讥讽，伸出右手，探出三根手指道:“一两栀子、一包红茶、十个橡子!“

“一两栀子、一包红茶、十个橡子这是啥中医药方还是什么饮品配方“常闲这下真是迷糊了。

“栀子水焦黄，茶水深红，橡子壳煮出来的水是赭黄。有这三种颜色配兑，就能调出想要的旧色