所以我隔着毛毯，仔细地触摸尸体的每个部位。摸过之后，觉得应该没问题，不会一抱起来就碎开，于是就下定决心，连着毛毯抱起尸体，一边使劲抱起来，一边迅速地用毛毯将尸体整个包住。因为只要一动，就无法再重来，所以一旦抬起尸体，就要一口气拉到上面，将尸体摆在上面的水泥地上，不能再让尸体掉下去。如果中途有所移动，就会碰伤尸体。
幸好，尸体就跟我想的一样硬，这反而增强了稳定性。用毛毯包住尸体，看不到尸体的脸，而且尸体比想像中还轻，这更让我有信心一定可以一次成功。所以，我就对着上面大叫“拉我上来”，由于双手抱着尸体，我没办法再用手抓住绳子了。
黑住、二子山、日照，可能还有里美吧，四个人合力将绳子往上拉，我只能双脚贴壁，像走路一样，攀着洞壁往上走。最后，我很顺利地爬上了停车场的平坦大地。
“石冈先生，你就抱着尸体，不要放下来！你将尸体抱过来，直接放进车子里！”日照大声叫着。
大家放掉绳子，黑住赶紧跑过去，插上车钥匙，掀开后车门，然后再钻到里面，将后面的座椅往前倾倒。我等他准备就绪后，再缓缓地将尸体摆进去，这时二子山也跑过来帮我的忙，黑住也从车里跳下来，一起帮忙。可是，将尸体摆进去之后，门却无法关上。
“还是关不上吗？那就让车门开着，直接开到法仙寺吧！反正又不是很远。”日照那样说，好像那是他自己的车子一样。
“你应该没问题吧？”日照问黑住，他只是默默地点点头。
“那么，就先载真理子小姐去法仙寺吧？”我问他。
“嗯，就那么办，伊势应该已经在寺里等我们了。”日照说。
“没有看脸确认，万一不是真理子小姐的话……”二子山这么一说，大家陷入了沉默中，彼此对望着。
这种时候，没有人有勇气去确认死者是谁，就算派我或运部警官确认，也是没有用的，因为我们根本没见过真理子，完全不知道她长什么样子。二子山可能也不认识大濑真理子吧？
“就算让我确认，我也不知道那是不是真理子小姐，菊川先生，你确认一下好了……”二子山对菊川说。
想不到，菊川不假思索地说：“找我认尸体？你们饶了我吧！”
“让我确认吧！”说话的人是黑住。
日照突然抢在前面说：“不要，交给我吧！你在这里等一下。”
于是日照整个人站在遗体前面，不让我们看见，然后将头部的棉被稍微掀起，再将棉被放下，转过身对我们说：“看不出来，根本就看不出来。整张脸都是泥巴，黑漆漆的一片，根本认不出来是谁。我看还是赶快送到寺里去，要清洗之后才知道是谁。”
他这么一说，大家都鬆了一口气。虽然事情已经发展到这个地步了，但我们还是很不想听到那具遗体就是大濑真理子的消息。日照又掀开两侧的棉被，检查双肩。
“真的没有双手，被砍断了。”日照喃喃自语着。
然后，他好像有点受不了这样的打击，只听他压低嗓门说：
“为什么会发生这样的事呢……”
听日照这么说，我也开始陷入沉思。这个凶手会不会曾经看见过龙卧亭的那幅油画？如果没见过那幅画，事情不可能会如此巧合，凶手也不可能会做出如此残暴的杀人行为。为什么我会这
么说呢？因为以龙卧亭为舞台的森孝传说中，阿胤夫人的双手并没有被砍断，被砍断双手的人是芳雄。如果凶手知道那个传说，应该不会将死者的双手砍断。
只有看过那幅画的人，才会将真理子这样的女性的双手砍断。
那么，凶手到底是谁呢？应该只有画作的作者睦雄才会知道故事的情节吧？为什么埋在地底下、没有双手的女性尸体，要用咖啡色水
彩加以遮掩呢？而且涂上去的水彩看起来好像也有很长一段时间了，应该是在睦雄画那幅画的同时，就已经涂上了水彩才对。
那么，睦雄自己有没有砍断尸体的双手呢？应该完全没有这种可能。因为现在发现的这具女性遗体，是二○○三年以前一直在冲津宫工作的巫女，两者所处的时代根本不合。如果睦雄是凶手，被他杀害的那具尸体应该只剩下骨头了才对。
“那个，里美！”我有问题想问她。
“是的。”
“我想问你关于那幅油画的事，那幅画下半部的咖啡色水彩，会不会是最近才涂上去的？在这之前，看到过埋在下半部的那具女性尸体吗？”
里美很激动地摇着头。
“没有，没有那具女性尸体，我妈妈也被吓到了。那幅画刚来我家的时候，下半部什么东西也没有。我当时见过，所以我很清楚。我妈也说，她完全不知道在水彩下面还藏了一具女人尸体的画像。”
“这样啊！那么，你们是什么时候拿到那幅画的呢？”
“听大人们说，好像是昭和三十年（1955年）左右。”
“嗯……”
问完话之后，我又陷入了沉思。我认为那幅油画下半部的咖啡色水彩画有可能是后来的人再画上去的。如果水彩是最近才涂上去的话，那么所有的事情就合情合理了。那个人通过涂上水彩，将埋在地底下、失去双手的女性尸体隐藏起来，但画作的构图已经清晰地烙印在他的脑海里，当他杀害大濑真理子的时候，便重现了那幅画的场面。
但是里美所说的话，又将这个可能性否定掉了。睦雄所画的那幅油画，至少早在昭和三十年，下半
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