人所讲的鲜卑语言，我都非常鄙弃。与纯正的洛阳音相比，鲜卑话是多么愚蠢的啊。那种脑子里共鸣的鼻音，尤其浊混。魏朝的孝文帝改新，强迫鲜卑贵族穿汉服讲华言，大概和我的想法是一样的吧。
在我自己的王府内，我从来不讲鲜卑话。与我真正有真挚友谊的，都是汉人士大夫。我钦慕他们的才学和德行，和他们在一起，我觉得自己才是和文明人相处。
每每看见我们高家子弟与鲜卑贵官子弟在校场上狼奔豕突，我内心中充满了鄙夷和不屑。这些糙原上的狼群粗狗，这些原先为魏朝守边的大兵后代，虽然他们现在都是人上人，但在骨子里，他们仍然是野蛮的下等人。
我喜欢丹青。画画真是一种超乎寻常的绝妙享受。因此，比我年岁大好多的直阁将军、员外散骑常侍杨子华，成为我的挚交。我们两个人，全然是忘年之交，毫无势利俗情。
在我的书房，最珍贵的东西，就是他最得意的作品《校书图》。在这幅图卷中，杨子华以他高超绝伦的画技，仔细描画了我二叔文宣帝在天保七年命樊逊和文士高干和等十一人刊定《五经》诸史的情景。
每天早晨，我都会把这幅画的摹本拿出来，焚香净手，展卷细看：多么奇妙的水墨着色啊，多么让人玩味不已的情景。横捲图画中，卷首画一少年侧立，捧经书阅读，神态逼真；接下去，一个学者坐在椅上执笔书写，有侍从二人托纸砚伺候；一人执书卷，身后女侍二人，聚精会神。再往下看，榻上的二人正在书写，一个学者转身与一个抚琴人对话，似乎他们在赏鉴、谈论书写者的隶书水平。这几个画卷主人公的神情，都非常生动，而杨子华在细节方面的描摹，具尽精微，让人慨嘆不已。榻后，有女侍二人，面容恭谨。从她们侍立的姿势，能看出她们是刚刚入宫的新宫人。榻侧，还有三个女侍各手持几、琴、壶站立，看似无序啮立，实则有序不紊。似乎她们刚刚轮换了位置，裙裾还在摇曳晃动，顾盼生姿。卷尾处，画有二马，一灰一黑。此外，卷尾所画照看马匹的奚官三人，一人拱手执鞭，二人牵马。他们的相貌，古怪硬朗，明显与汉人有别。
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