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《平行世界恋爱故事》一九九五年二月中央公论社爱情与友情该如何取舍？大概每个人都思考过此一问题吧。想要鱼与熊掌兼得也是人之常情，这时候麻烦的就是「记忆」。要拿它怎么办？二十多岁的我脑中浮现故事的核心灵感。当时，虚拟实境技术没现在发达，如何创造一个平行世界是最重要的课题。由于不想单单利用丧失记忆或南柯一梦的手法，本作等于拜计算机技术发达与脑科学进步之赐。我打算加入与人有关的最先进技术，便参考科学杂誌和论文，专业书籍则不列入参考。所谓的专业书籍，出版需要一段时间，等上市时，信息往往已落伍。有些谈及科学的小说在参考文献中特别挑专业书籍大肆炫耀，我内心都有点不屑。

《当时我们是一群蠢蛋》一九九五年三月集英社我怀疑出版此书才叫蠢。这原是三篇名为〈怪兽少年的逆袭〉的连载散文，因反应不错，便想接着写五篇超级放牛国中的故事，于是就这么连载下去了。没想到出书后会卖，读者多得令人吃惊，教我大惑不解。许多人强烈要求写续集，而上班时代的同事则阻止我「千万别写」。目前以他们的期望为优先。母亲则是看过书后，才知道儿子有多蠢。我大姊有个儿子，某天母亲告诉她：「男孩子啊，妳以为管教得再严都没用，根本不晓得他们背着父母搞甚么花样。我读了《当时我们是一群蠢蛋》，总算明白。」《怪笑小说》一九九五年十月集英社／二○一○年七月独步文化在戏剧的世界里，有「让观众笑比哭更难」的说法，其实小说也一样。但在文学的世界里，这件事真的相当不受重视。读者不也以为写搞笑小说很轻鬆吗？老实讲，写短篇推理小说轻鬆多了。本作中，个人很喜欢〈献给某位爷爷的线香〉和〈动物家庭〉。

《天空之蜂》一九九五年十一月讲谈社

假如问我至今的作品中，对哪一部的感情最深，我多半会回答这一部。灵感萌发后，资料搜集了三年，执笔创作一年。核能电厂相关人士、反核派、直升机技术人员、自卫队、警察──我真的去过不少地方，也受到各界人士的照顾。在取材中最辛苦的，便是要接触许多无法公诸于世的部份，几乎没有「带着编辑堂而皇之地登门拜访」之类轻鬆愉快的情形。好比参观文殊快中子增殖反应炉后几天，又以反对派的身分出席反对文殊的讨论会。在此得说明，书中登场的大型直升机ＢＩＧ?Ｂ，实际上并不存在，是我费了一番功夫创造出的。另外，从无人驾驶的直升机上救出孩子的方法，则是自卫队航空救难团的成员帮忙想的。拜这本书之赐，我每年都受邀参加核能发电和能源问题相关的研讨会。每次我都不着痕迹地宣传，书却还是卖不好，到底怎么回事呢？

《名侦探的守则》一九九六年二月讲谈社／二○一○年四月独步文化为逗趣而写的小故事〈配角的忧郁〉反应出奇地好，于是变本加厉写出〈密室宣言〉，没想到迴响更热烈。尤其，在派对会场受到有栖川有栖先生和北村熏先生的夸奖，让我变得异常有自信，便接连写了下去。然而，写到第三篇时，原本刊载的小说杂誌不再邀稿，便换成在《小说现代》、《别册小说现代》（现为《Mephisto》），及《IN?POCKET》刊载。销售成绩虽是继《放学后》难得一见的好，内心却是五味杂陈。

《谁杀了她》一九九六年六月讲谈社／独步文化预定出版猜凶手的小说只要有两个可疑的人即可成立──这部作品的灵感便是由此一观点产生，同时，也考虑到由读者来推理才是推理小说。但我在《名侦探的守则》中也谈过，若依照平常的写法，读者是不会主动进行推理的。经过多方考虑，我想到这个手法。与其说想到，不如说决定较正确。直到作品付梓，作者和编辑都提心弔胆的。这谜题究竟是难还是简单？最先读文稿的编辑并没有找到正确答案。

《毒笑小说》一九九六年七月集英社／二○一○年十二月独步文化概念和《怪笑小说》相同。收录的〈诱拐天国〉，曾考虑写成长篇小说，临时以短篇发表，是无法着手进行某个合着短篇的企划，又不能让杂誌开天窗的关係。至于那个合着短篇企划，则在一年后启动。

《恶意》一九九六年六月双叶社／二○○四年二月独步文化从某个时期起，推理小说界开始重视动机，于是作家们纷纷绞尽脑汁，试图想出令人意外的动机。这种情形至今仍无太大变化。但是，只要有动机就会杀人吗？一旦发生命案，一定存在每个人都能接受的动机吗？思索这些问题时，我想到了这部作品。让加贺刑警出场是基于直觉，不过就结果而言，应该是成功的。

《名侦探的咒缚》一九九六年十月讲谈社文库／独步文化预定出版这是为讲谈社文库二十五周年企划创作的作品。由于年初推出的《名侦探的守则》获得好评，便打算写一部长篇。原要和《名侦探的守则》一样走搞笑讽刺路线，无奈没有好点子，想着想着，心境产生变化。似乎不少人看过本书后，怀疑「东野已经远离本格了吗」，没这回事，只不过渐渐写不出来倒是事实。计划会写第三部《名侦探的使命》，目前时程未定。

《侦探伽俐略》一九九八年五月文艺春秋／二○○五年三月独步文化我一直想发挥自己的理科知识写小说，而付诸实行的成果便是这部作品。书中的科学知识都是现