“他们带着一个六岁小孩做什么?”
“我不大清楚，我就是想问他们。”
“原来如此。请里面坐。”
她摆了一个不自然的优雅手势，并且挺起胸部。
“我们可以一起等。”
“多谢你，柯帕奇太太。”
这个称呼引起她的不悦，好像我故意挑起她过往的回忆似的。她纠正我：“我是苏东小姐。我这个名字起初是为工作需要而取的，但现在我也已经多年没用过其他的名字。”
“我知道你是个画家。”
“我画得不好，可是我很用功。”
她带我进人一个宽阔的房间。天花板很高，四壁都挂着画布，大部分还没有装框，而画面上的彩色漩涡和点迹看来还没有完成——或许永远也不会完成。
房间里除了一个斜面三角窗之外，其余的窗户都是帷深幕重。在窗外树林的掩映下，我看得到苏萨黎多城的灯光映落在山边。
“好风景，”我说。“我把窗帘拉上，可以吗?”
“请便。你是认为他们正在外面看我们吗?”
我看着她，发现她是认真的。
“你的意思是……”
“杰瑞、苏珊跟那个小男孩。”
“不可能。”
“我知道不可能，可是我一直有被人监视的感觉，就是今晚。把窗帘拉上也没多大用处，不管在外头的是什么东西，它有一对透视眼。你称它是上帝也好，魔鬼也好，其实都无所谓。”
我从窗口转身对着她，再一次注视她的脸。她的脸庞有种赤裸裸的坦诚，不过并不习惯他人的炯炯逼视。
“抱歉我一直让你站着，亚契先生，你请坐。”
她指着一张厚重的直背古董椅。
“我希望到一个比较隐秘的房间坐，让人看不到我们。”
“其实我也希望。”
于是她带我穿过前廊，进人楼梯下头一间像是办公室的小房间，这房间小得让人联想到幽闭恐惧症。天花板斜斜的，最高点几乎连我的头都容不下。
墙上用图钉钉着一张盖瑞·史耐德的诗：《四种改变》;旁边成对比的，是一张老旧的雕刻像，画里一条捕鲸船正穿过滔天巨浪，环着崎岖幽黑的合恩角前行。角落里放了一个老旧的铁皮保险柜，门上写着一个名字：“威廉·苏东木材公司”。
她倚着电话旁的桌子，我则在一张摇摇摆摆的旋转椅里坐下。在这个隘密的空间里，我闻得到她的气息。她的味道很好闻，可是没什么生气，有如木屑或枯叶。我有点想知道，曾经驱使她和礼欧·卜贺携手上山去的那股激情，是不是还在她体内燃烧。
她注意到我的眼神，却误解了它，不过也没太离谱：“我不像你所想像的那么与世隔绝。我是有过一两次神秘的经验，我知道，每个夜晚都是永恆的初夜。”
“白天呢?”
她立刻回答：
“我在夜晚作画画得最好。”
“我听说了。”
她转头看我，很快就明白过来。
“玛蒂跟你谈过我?”
“她说的都是好话。玛蒂说她年轻的时候，你帮助过她。”
她听了似乎很高兴，不过并没有得意忘形。
“你知道我跟礼欧·卜贺的婚外情，要不然你不会提到他的名字。”
“我提起他的名字，是为了让你知道他的孙子。”
“我是不是很一意孤行?”
“也许有一点。你就是因为一意孤行才弄到独居的地步。”
“你怎么这么清楚，医生?”
“我不是医生，我也是病号，我也独居。”
“是自愿的吗?”
“不是我的自愿，是我太太受不了跟我住在一起的生活。不过我现在习惯了。”
“我也是。我爱我的寂寞。”可是她说话的神情让人难以置信。“有时候我整夜作画。我做的这一行不需要阳光，我画的东西不必反映出光线—我刻画的是心理状态。”
我想到另一个房间墙上挂的那几幅画，那些有如严重撕裂、洞开的伤口。我说：“玛蒂有没有告诉你杰瑞出了意外?他的一双臂膀显然是断了。”
她善变的脸交织着悔恨与不安。
“他可能到哪里去了呢?”
“还在路上，除非他想到更好的地方可以投靠。”
“他在逃避些什么?”
“你应该比我清楚。”
她摇摇头：
“我已经十五年没见到他了。”
“为什么不见他?”
她做了一个手势，似乎在说“我的一切你早就知道了”;做这种手势的女人，花在沉思和幻想的时间要比说话和过生活多。
“我先生—我的前夫，因为礼欧的缘故，一直没有原谅我。”
“我一直在想，礼欧·卜贺到底发生了什么事。”
“我也是。我到雷诺去办离婚，他应该到那儿跟我会合的，可是他没来。他就这么放我鸽子，很无情。”她的声音苦涩但是很轻，像是一股已经凑不全的愤怒。“我离开圣德瑞莎以后，就没再见过他。”
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