把胡子摘下来换了，偏偏二阿哥又嫌诸葛亮的胡子不合他尺寸，宫内专掌戏乐的南府总教习太监给他连取了几副胡子试戴，均不满意，只好令人专程跑回后宰门南府去取存货。
但一来一回要费时间呐，二阿哥总不能就这么光着嘴巴上台唱戏？可不唱又怕冷场。结果还是锡保聪明，建议在《空城计》开头，孔明一角就由专业演员扮演，演至登城时，始换为二阿哥，如此定可两全其美。
康熙亦无异议，于是胡琴、三弦、锣鼓响，好戏正式开场。
别人指着看这戏心思许是十有八九要放二阿哥身上，不过我对马二阿哥就不敢恭维，反而处处格外留神锡保。
唱孔明的专业老生吐字行腔皆极锤炼，而锡保不过十七、八岁的少年人，我光看他的勾白粉脸，相对司马懿应有的扮相来说，已是过于漂亮了，实在很难想象他要怎样演好行内常用“铜锤”代表唱功，以嗓音宏亮著称的花脸司马懿？
我在这空捏一把汗，却不料锡保才一登台，一亮相，一开腔，霎时就得了个满堂彩，他的声音跟他的人简直没法对到一块，十分高亢，却半点也不刺耳，且一唱一念、一举一动，俨然有范。
京剧唱腔节奏可分为板眼，强拍为板，弱拍为眼，一般票友只知弱拍起唱， “眼”上张嘴、眼起板落，锡保却可做到“踩味儿不踩板眼”，并非简单地被节奏约束、被音乐“拿住”，不仅每每转板过程中启承转合所需要的先“撤”后“催”，也就是未快先慢之法度拿捏的恰到火候，更难得连一代奸相司马懿的唱腔的劲儿、味儿、气儿、字儿均表现的淋漓尽致，这样的硬里子真正不晓得浸淫了多少灵气功力。
冷眼旁观，连四阿哥也听得十分投入，手指暗暗在桌上击节打拍，我惊艳之余倒生出兴趣想看看二阿哥到底怎样才能和锡保配上戏而不至于塌台的了。
唱到第十五场，大锣一击，台上众演员将官齐道一声“有！”。
二阿哥戴好新胡子，从后台悄悄儿上来，换了城头的演员。
而锡保正演到司马懿为诸葛孔明所惑不敢进城的一段，闪锤，唱四分之一板【流水】：“听老夫一令！坐在马上传将令，大小三军听分明：哪一个大胆把西城进，定斩人头不徇情！”
当司马懿唱完四句“流水”之后，理应二阿哥唱“慢板”：“我本是卧龙岗……”司马懿再接一小段【西皮快板】，便是《空城计》中诸葛孔明的经典唱段《我正在城楼观山景》。
众人总算等到此刻，正翘首以盼，谁知胡琴拉了两个过门，二阿哥仍不开腔，只管目视楼下司马懿，连连摇摆羽扇。
锡保一见此情此景，忙招手示意，口称：“老丞相请下城来！”
待诸葛孔明红头涨脸下得城来时，司马懿便说：“有劳丞相！你我挽手而行……”
二人只踱着方步，进入城门。
台上乐队刚反应过来，随之“换了锣鼓”，二阿哥的戏这就算“票”完了。
而台下的人有相顾莞尔的，也有捧腹大笑的，等二阿哥和锡保卸了装出来，康熙亲自招招手，唤他们过去，问二阿哥刚才是怎么回事。
二阿哥笑嘻嘻道：“皇阿玛有所不知，儿子原不知锡保竟唱得那样好，苦苦寻思了半响，也只能用到‘无声胜有声’这一招罢咧。”
我听得一晒，其实二阿哥是看锡保的扮相看的目不转睛忘了词儿是真的吧？
二阿哥的我型我show居然以无声告终，大家空自给吊起了胃口，哪个咽得下这口气？一时众说纷纭，要康熙罚他，满语、蒙语、汉语夹杂了上，混成一团，我也听不清楚，自管低了头慢慢在掌心搓松子吃，忽听四阿哥跟坐在我前头的四福晋低声说道：“刚刚老十三府里来了人，说兆佳氏有些不大安好，老十三这就要赶着回去瞧瞧，今儿晚上只在这儿通宵守岁，我总叫高福儿同着老十三一道回他府里去，高福儿媳妇颇精妇人生产安胎之道，你叫春喜跟着高福儿去，顺路把他媳妇接出来也到老十三
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