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夜晚就像潮起潮落。有那么一刻，疼痛似乎消失了，变得如此遥远，即使在地狱边缘也几乎察觉不到。越接近清醒,潮水就越汹涌。海浪越来越大，越来越猛，直至抵达灵魂的角落被摔得粉裂，然后再无比疼痛地醒来，伤口变得比前一天更疼，就像被撒了盐。

就在圣诞节的这一天，琳妮蜷缩在床上，一动不动，手里拿着女儿的照片，脑子里不停地闪过同一个画面。她看到萨拉死了，尸体被发现在一个后备箱里，奇怪的是，她甚至看到了一辆丧车停在敦刻尔克的沙丘中间，月光倾泻在车身上，撒下五彩的纸屑。

就这样，一切都结束了。从警察宣判的那一刻起，琳妮再也见不到萨拉了，除了在一张钢桌上。她不会很快领回女儿的尸体，必须等到调查结束——如果能结束的话。她抚摸着冰冷的光面纸，抚摸着女儿的脸，用力地摩挲着，她知道，从此以后的每一天的每一个清晨，她都会重复这个动作。

朱利安出现在卧室门口。已经过了中午了。他穿着黑色牛仔裤和灰色高领羊毛衣，这是他从来都不喜欢的打扮，而且毛衣对他来说过于肥大了。他走过去，接过她手中的照片，

仔细看着。

“她很漂亮……”

说着他把照片放在床头柜上，在她身边坐下，用手背抚摸她的脸颊。

“我按照你给的地址去了我父亲那里，他不在。他的车好像也没在，可能是一时兴起离开了公寓。但他为什么不接电话呢？我很担心，我想去报警，看看能不能进入他的公寓。警察局一定有人值班的，即使是圣诞节。”

琳妮点点头，没有说话。朱利安站了起来。

“我整晚都想着萨拉，想着警察的宣判，想着焦尔达诺。我们必须尽快找到解决办法，那个混蛋还在逍遥法外，我们不能为他的罪行买单。”

虽然记忆还没有恢复，但他对焦尔达诺的态度已经发生了翻天覆地的变化。朱利安自己也无法解释，但他知道这个男人伤害了他的女儿。出于本能、回忆、直觉？琳妮也说不清。他头也不回地离开房间，两分钟后，琳妮听到了四驱车启动的声音，引擎的噪声越来越远，直至完全听不见。办法只有一个，没有三十六个，琳妮知道这一点，从她踏进碉堡的那一刻就知道了。焦尔达诺从没有屈服于朱利安，他是个硬汉，擅长承受痛苦。可朱利安接下来会怎么做呢？

琳妮无法想象最坏的可能，她觉得自己并没有能力实现它。但朱利安呢？他会把愤怒之火深埋心底吗？还是已经准备好了去杀人？但除掉焦尔达诺，不就意味着可能永远不会知道真相了吗？

琳妮不想放弃，她想继续战斗，继续调查，只要自己还有一丝力气。她从床上爬起来，拿出笔记本电脑，插入U盘，那上面是焦尔达诺的精神病学报告。她戴上眼镜，快速地浏览着：变态……掠夺……操纵……顺从……这些词频繁地出现在页面上，巴托洛梅乌斯的报告极具毁灭性。精神病态特征……焦尔达诺喜欢施加痛苦，更擅长承受痛苦，疼痛只会加强他的信念。这位前警察可能永远不会开口了。

除了已知的一切，没有任何新线索。她把U盘放在一边，绝望地在互联网上搜索着“黑色地牢”“米斯蒂克”。那个与焦尔达诺保持着性虐关系的女人似乎一直在黑色地牢工作，她的名字和照片出现在了俱乐部最近组织的派对新闻上：身材娇小，几乎被剃光的金发，下唇的耳洞，深蓝色的眼睛，额骨上的伤疤，一张硬朗的方脸。只是看着她的眼神，琳妮就觉得不寒而栗。

在一个与性虐待和极端性行为有关的网站论坛上，琳妮发现了她的踪迹，但所有点击访问均遭到拒绝：仅会员阅读，会员注册请求须经管理员验证。

她决定放弃“米斯蒂克”，输入“夏洛特·亨利”——米斯蒂克的真名。这次的结果更加确凿，屏幕上出现了这个女人在20世纪90年代的照片。根据维基百科上的简短传记，夏洛特·亨利于1968年出生于比利时。琳妮本以为她很年轻，但她已经四十九岁了。关于她的私生活，网络上只字未提，只说她在1987年至1992年间一直是所谓的“人体艺术潮流”的追随者，一种通过长期极限表演来研究并推动身体和精神潜力界限的艺术，而艺术家的身体本身也成了一件乙术品。拒绝常规，拒绝约束，与禁忌调情，亨利向来热衷于亲身实践且从不半途而废。这位年轻的艺术家喜欢在越来越多的观众面前割伤自己、鞭打自己，把身体的一部分冻在冰块上，或者直接睡在钉床或玻璃碎片上。她质疑疼痛：一个人能在自己制造的痛苦中走多远？人类的极限是什么？然后，她转向观众，让那些观看自己表演的人变成一面镜子：他们又能在观察疼痛中走多远？

如果在制造疼痛中呢？

一个疯子。

亨利的尺度越来越大，她让观众亲手把足以造成伤害的工具递给她；而她则观察、分析并记录他们的行为。当他们允许她伤害自己时，他们会感到羞愧吗？还是只是默许？他们内心深处是否潜藏着一种作恶的快感？每次表演时，她的身体都要承受更多的痛苦和耻辱。为了艺术，她完全牺牲了身体。<