候安娜坐在左前方隔着一条甬道和两个座椅的位子上修剪指甲，她用拇指压下指甲剪押杆，让细小而锋利的咬口裁剪无机物的指甲，拉出折叠铿细心地摩擦断口，用一口热气吹走指头上的指甲屑。它嗅着安娜的气味、汗臭、唾液、内分泌物、尿液、粪便。在一座茂盛的热带柳上，穿着兽皮、背着弓箭的森林之女，狩猎之后坐在横垂的巨干上用竹片剔抠指甲垢。它以奴隶的恭敬态度攀上树身，将多毛的身躯伏在她身旁，拨弄婴儿的爪势和倾吐梦吃的豹语……
它在座垫上摩擦和颠簸。我用力地踩着脚踏车冲向放学的路途。回到家里后，我立即锁上房门，将书包丢在床上，从上锁的抽屉里拿出窃自市立图书馆的图片。汗水从我的额头和背部逐渐溢出，桌面上是一页普珊20的十七世纪古典主义画作《牧羊神和河川仙子苏琳克斯21》。丑陋的、强壮的、半人半兽的牧羊神潘恩在阴暗的林地里追逐娇小的苏琳克斯，犹如法国号追击芦笛。它的尖耳朵因为呼救声而哆嗦。它的厚湿的嘴唇向前凸出，嘴角别向耳根，发出低沉的、爱欲的求欢。当它碰触到苏琳克斯的身体时，憩足河岸上的河神及时将那只可爱的精灵变成了一束芦苇。崇尚文艺复兴盛期绘画的、担任过法王路易十三宫廷画家的普珊，以潘恩即将虏获猎物而苏琳克斯开始化身为芦苇的一刹那，画下这幅代表希腊畜牧时代、神话和传说中，雄性对异性的侵犯和凌辱主题的典范作品，并且充分地表现了音乐性、自然景物的色彩透视和希腊式自然观。温煦的阳光和微风弥漫在遥远的希腊午后的森林里，在那个被荷马歌颂过的蓝天下，各种冒险、屠龙、攻城逸事正在茁壮，被人们以欢愉和嘲讽创造出来的地上神祇牧羊神潘恩向苏琳克斯张开了侵略者的男手。它那乱蓬蓬的赤发嵌绕着冶游的桂冠，山羊胡子浸泡着纵欲的酒渣。在潘恩臂弯中的苏琳克斯无力地摇摆着金黄色的头发，初生的芦苇在哭泣。她的嫩滑雪白的肌肤有一种瞬间幻灭的梦幻性，更显得黑赭色攻击者的侮辱性。在追逐和逃避中，敞开的裸体就像两个就要重叠的“大”字，犹如两只在空中游戏的鹰侣，形成搏击的美、舞蹈的划一。《牧羊神和河川仙子苏琳克斯》是十九世纪以前画家偏爱的画材之一，这一群像孩童一样天真而热情地歌颂人类胴体的画家显然早已忘记河川仙子即将借助化身逃过污辱的传说，而无独有偶地将一追一逃中的牧羊神和河川仙子浸淫在无限的欢欣和戏谑气氛中，牧羊神的征服和得逞才是激发他们创作的因素。以法国古典主义绘画奠基人普珊的作品来说，那寥寥几笔的朦胧芦苇只不过是在掩饰潜意识中苏琳克斯被征服的欲望，而古典罗马和希腊人体雕塑的均衡和对称又是怎样完美地应用在若拒若迎的求欢动作中。在他们头顶上拍打小翅膀的、手里拿着火炬和弓箭的丘比特不正是祝婚图中的主角之一吗？在小溪上汲水的小精灵，不正是以庆典的方式被惊吓和驱逐吗？祥和的、热闹的、洋溢着色彩美的森林不正是一种赞美吗？天空的圣蓝和云朵的纯白不也是一种默许吗？
我和画家有着相同的期望。在喜庆和婚姻气氛中，在赞美和默许中，我以迥异于古典主义的豪华的、浮夸的、粗糙的和热情的巴洛克艺术创造我的攻击者，在抒情的和音乐性的森林中唐突地抬起它的腥红的头。卷缩成两个圆圈的公羊角抵住苏琳克斯的额头，淌着唾液的嘴唇发出尖锐的羊咩。苍白的乳房掩没在黑色胸毛中。我以激烈的、重复的手语回应发自内心的咆哮。当特洛伊城被攻破时，当牧童英狄米恩22被月神亲吻时，当帕萨士23砍下长满发蛇的密图莎24的头颅时，当少年海亚仙斯25像断茎的花朵垂下美丽的容貌时，当血腥和欲望的行程在一阵战栗中结束时，逐渐退缩到没有知觉的混沌中，退缩到奥迪西斯26的漫长放逐中，等待下一个频繁而不可预知的考验……
我尽量避开骚动，并且期待和平和风平浪静的航行，但是一旦出现状况时，侮辱和屠杀是难免的。赛莲在海上唱着诱人的歌，萨嬉挥舞着魔杖，独眼巨人波里非摩斯27驻守海岛上，半人半牛的马诺德28匿居迷宫中。
即使上课时我也不能摆脱复苏的窘态。我必须把这唯一的经验记录下来。午后的自修课，安娜在桌子上玩扑克牌。我在桌子上摊开化学课本，准备复习下一堂的化学，但是眼睛却离不开安娜。“国王的婚礼”在她纯熟的发洗手法下一次又一次地进行，这是替爱情预报吉凶的扑克游戏，经过重重关卡后，当最后两张朱蒂丝皇后红心。和大卫王红心K结合时，这种结果显示心目中的情人对自己的爱恋。安娜玩了五六趟后，似乎对结果不尽满意，神情显得有点不耐烦，于是换了另一种意义相同的游戏“蒙地卡罗”，过了一会儿，忽然又开始玩起另一种爱情游戏“女王谒见”，只玩了一趟就赌气地丢下扑克牌，从书包里拿出一把梳子用力地梳理头发。
就是这个梳理头发的动作惊醒了它。我把视线移向窗外。热带的炎热燃烧着热带柳，树巅沐浴在西移的阳光中，海风狂烈地吹击树身。呐喊是我熟悉的，右倾也是我的习惯。我用它的情绪诠释眼前的景物。紧密地植成一列的热带柳激烈地摇晃、颤抖，它们用枝丫
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