过口器的叮咬在人与人之间传播睡眠病。我听着有些懵，不知说什么好，脑子里想的却是那些我认识的、平时的行为举止就像被那种苍蝇叮过似的人。
此后，当我们向博物馆出口走去，我复又记起爱娃·布劳恩的香水瓶，进而深思起“罪”这个主题。这疑问二度向我袭来，就如同苍蝇飞回到感染者身上，只为再加倍感染他一次。在我的故土，那个因恐怖内战闻名于世的国度，罪恶感几乎就不存在；这么矫情的事还是留给纯朴的德国人去做吧。谁也不会浪费那时间，来为自己曾经是纳粹分子、佛朗哥派、与马德里独裁者勾结的加泰罗尼亚人抑或第三帝国刽子手的同党而羞愧。在我的祖国，人人都对欧洲的衰亡不闻不问，许是由于我们没有直接参加任何一次世界大战，便习惯于将这一切看作是别人的事，也或者是因为，说到底，我们一直生活在衰败之中、一蹶不振，以至于我们根本就对此毫无觉知。
你在德国，我心中有个话音似在反复诉说，就像贯穿《欧罗巴》(1)的那个人声——拉尔斯·冯·特里厄的这部极具迷人色彩的电影讲述的正是荒蛮颓败的古老欧洲大陆。
“你在欧洲。”影片中能不时听到这样的句子。而摄影机展现在我们眼前的则是一块变身为广阔无边的医院的大陆。
我们继续朝弗里德里希阿鲁门博物馆的大门走去，忽然，告诉我我在德国的那个声音变得越来越响、越来越勤。我心想，或许我终于实实在在地着陆了。如果是这样，我已身处一个公认集智慧与野蛮于一体的国度，一个深知内疚滋味、且多年来一直在为“该因罪孽感到莫大的痛苦”还是“该试着少去悔恨”而困惑的国度；总之，这个国家的公民试图在多或少夸大一些负罪感之间找到一个合理的平衡点，也许已经意识到，没有记忆，他们便会冒着再度成为畸形恶兽的风险，而回忆过度，他们就会被残忍地困在过去的恐怖中。
* * *
(1)也译为《欧洲特快车》。
17
身在德国的我不停质疑着自己是否身在德国，而当我踏出弗里德里希阿鲁门博物馆，与波士顿一起沿国王大街南行去往黑森兰德酒店，我突然想探究一下，先锋艺术与那个曾经属于爱娃·布劳恩的香水瓶到底能有什么样的关系。
简而言之，看见战犯与当代艺术竟能联系到一块儿，即便只是通过艺术的形式，那也伤了我的眼睛。我正翻来覆去思考着这个问题，一不留神，我的思维与肉身都偏离了航线，我差点失去平衡，撞在——幸好波士顿没注意——一家百货公司的橱窗上。
仅过了几毫秒，就在我得以远离那该死的橱窗的一刹那——心中免不了对刚才发生的事情有所顾忌——我在那商场的玻璃上见到了一束如梦似幻的夏日阳光的不真切的一闪，猛然意识到，与我以为的相反，我尚不能完全确认自己已降落在了卡塞尔或是其他任何一地。
正是在那一刻，为了更有置身德国的感觉，我开始假装——当然，只是在自己面前——我已培养出些许依恋：我前来落脚的国度的星夜、日耳曼紧绷的天空的湛蓝、雅利安人的弯月的柔和弧线、所有乡间林地的松树的阴沉絮语。
月亮不是雅利安人的，我立即纠正道。而后我告诉自己，我脑子里纠缠着太多东西，一整天的疲惫正在以令人不安的方式显出征兆。
我开始有了真正精疲力竭的感觉，这样下去，我头脑中的线团只会越绕越乱。我那么早从巴塞罗那起床，登上前往法兰克福的班机，一天来累积了飞行的劳顿、克罗地亚人的漫长插曲，还有别的磨难。此外，我不想再麻烦波士顿了，她似乎是被强迫来执行这些基本礼节与欢迎活动的，但她总部的领导又指望她早点回去——像她本人一直侧面暗示的那样——因为那儿还有一大堆事等着她去做。
所以是时候道别了，我还得回黑森兰德的客房搭我的“思想小屋”呢。天就快黑了，我也能感应到，疲累正顺着我的身体攀爬上来。因此，在须臾间划过我眼前的、那商店橱窗上夏日天光的闪烁只能是假的，而且，被迫在眉睫的焦虑所支配的我记起了特隆(1)学派的哲学家的观点：如果我们人类还未知晓的话，最好明白，世界的全部时间均已过去，我们的生命仅是一个无可挽回的过程的记忆或反光，无疑是虚假的，且经过了破坏。
于一连串无法控制的误会中想起这个，令我将自己也看作了一缕微不足道的反光，也叫我坠入了忐忑状态；我有预感，今天我是出不来了，就算最真实的夏日阳光最真实地反映在我眼前也是徒劳。而这一切，很自然地，将我终能确定自己身处德国的时刻不断迟延。不仅如此，从我选择接管我最终着陆问题的思维角度来看，德国甚至可能以月球另一面的样子，携火山口与月海一并呈现在我面前。
* * *
(1)博尔赫斯在《虚构集》中虚构的星球。
18
我们在剧院街的一家酒吧停步，在露天座位上吃了两根法兰克福香肠。我比预想的恢复得要多，尽管我又一次没能阻止那件蠢事飞回我脑中；打小开始，每当我啃起一根法兰克福香肠，
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