得可以准点下班的日子。八十年代修建的最早一批商品房占据整个街区，临街的一楼是各式铺面：小餐馆、便利店、花店、五金店……偶尔一两只鸽子低飞，像是从集体放飞的鸽群中离了队。在步行的节奏中，盈盈可以尽可能慢地观察自己生活的环境，这个毕业之后住了两年多的陈旧街区。她对这样的生活说不上满意或不满意，每天尽量按时出现在自己的格子里，完成被分配的工作，每个月领一笔可应付房租、吃喝的工资。同事中有她还算喜欢的人，但更多的是无感或反感，她在论坛上看到帖子，有人讨论这种温暾水般的状态，最后总是归结于钱，“既然给了你钱，那就不可能事事顺心”之类之类。她需要钱。
夜里很晚了，她和令曦还在网上聊天。她说起毕业那年，她打算去支教，家人全体反对，理由是她会耽误找工作的时机，还说支教并不是桃花源，学生干部以支教为筹码博取保研、就业的机会，她是想走这条路么？最后她也就放弃了，像放弃她短短人生中其他过于理想主义的想法一样。
令曦陪她聊了很久，说很多行业看似光鲜，其实是修罗场。尤其在镜头前的公众人物，随着星光加身，内在的自我要么消失要么扭曲，她见了那么多名人，没几个能让人从心底尊敬，基本都是幻觉的叠加。又说，可是人就是吃这一套，吃幻觉。她俩在对话框里先后打出一串哈哈哈。
“你还会继续做下去的吧？”盈盈问。
“会，虽然很浮华，浮华就让你感觉空虚，但是能跟聪明的头脑一起工作的感觉，很不错诶。”令曦说。
“我想去一个不会让我感觉到自己性别的环境里。”盈盈回。
“没有这种理想环境。你的问题是性别，还是理想？”
“我想找到真正让自己能开心的事。也许真的开心了，就不会计较是什么环境。”
“那就去做能让你开心的事。”
“让我开心的事啊……改变这个世界？”
“来不及了，那你得重新投胎。”
“你身边的人什么反应？”盈盈问。
“你说摔伤？他们只在意背后的利益切割、不同站队的博弈。艺人只是浮在面上的棋子。”
令曦说，工业化程度越高，人的分工与组接就越精密，越追求高效。演员只是模具，需要他们的面孔和身体出现在镜头前，撑起整个娱乐产品的表达环节，再多的想法，最后都是靠演员的表演去让观众看到听到。而一旦成为模具，就会让观者投射情绪，情绪有正面也有负面，都依附在演员的外表上。他们的脸孔，他们的身体，既承担大众的欲望，也变成公共空间里的物品。
“她们就像新的神。”盈盈说。
“被崇拜，被观赏，堆叠了太多目光，就会付出代价。”
“所以她摔伤并不只是工伤，还有别的……”
“可以这么说。”
“那我们呢？我们这些普通人，工作到底意味着什么？除了理想、钱，还有什么？”
“肯定有什么是现在我还想不到的，可能好，可能坏。”
“我好像从来没想过不工作会怎么样。”
“欧洲以前的贵族就不用工作，身份识别就是贵族。”
“所以是我的出身问题？家里没有一个人不工作的，限制了我的想象力。”
“我觉得自己是这样的。你想想，如果像我们有些同学一样，家里做生意的，或者母亲是全职主妇，我们不会对工作这么看重。”
“你说我现在改行的话可能吗？”
“考公务员啊？”
“我认真的。”
“我只是想让你放松一点。什么事都没那么严重的。你太容易紧张，对别人又多少有些道德洁癖，但其实……什么不能试试？”
“大不了从头来过？”
“对啊，大不了从头来过！”
“他们身上都很多伤吧？”
“你说演员？”
“几乎完美的躯壳啊。”
“很多伤。”
跟她们无数次的长谈一样，话头在两人之间接力传递，就像更漫长的生活中她们用具体行动向对方证实的那样：两人都在奔跑，没有谁掉队。与其说这是一种理想，不如说是她们对彼此的认定和信心不断为生活加码，才让能量来回传递。
裴盈盈后来果然换了工作，跟着一个建筑师去做乡村营造。从设计公司的链条里脱离出来，虽还是在团队里工作，但为一个人工作的感觉，跟为许多甲方工作的感觉不太一样。某次，在建项目位于她和令曦的家乡贵州，房子建好后盈盈留了下来，跟建筑师请辞，成了乡村博物馆的工作人员，然后在那里一待就是三年。
令曦去看过盈盈，坐火车到县城，再租个小面包车往村子里去。夜里，她们需把蚊帐掖得很紧，才不会被各种蚊虫咬得头昏脑涨。在这大山深处，令曦有些意外的是同时有两个国际团队在调研拍摄，一支队伍来自荷兰，另一支来自日本。
赶上秋收，村民在抢收稻米。脱了秆的稻谷随处晾晒，铺满村里所有空地、桥面和路边，金黄灿烂。而稻谷
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