作为写手来说，这部小说约莫，大概，可能会被期望写成掌心中的水晶球似的东西——
仿佛一出舞台剧。
舞台剧和电影乃至电视剧一个很明显的区别在于，也许演员更加重要。
所有的布景和装饰都像是油画画布上浅浅的底色。
演员。
是沉浸在戏剧之中，全身上下散发着一种“珠圆玉润”的美感的演员。
他们撑起了整座舞台。
与之相比，那些外界的布景，仿佛没有那么重要。
一把椅子就是内外两扇门，一只水晶头冠，就代表了一座宫殿。
当然啦。
我这话也是鬼扯的。
如今舞台剧正在变得越来越精美，很多大制作的舞台剧拥有完善的威亚系统，可以升降悬浮的舞台，甚至整座观众席都可以随着不同的情节，旋转平移。
就在不久以前。
春节时分，我去了我国中部某省会城市看了一场大制作的舞台剧，多媒体屏幕，布晶，音乐，整场舞台剧的视觉设计我不得不使用——“精妙绝伦”四个字来概括。
因此。
我说这句话，不是指待的说，小说里的每个角色都能像是一流的莎剧演员那样，充满着画面表现力。
而是反过来。
我是说，要是小说的背景和细节刻画有不真实的粗糙之处，也请大家理解。
这是果核里的宇宙。
这是水晶球里的戏剧。
莎士比亚写哈姆雷特，即使身在狭下的宇宙之中，也能自以为是无限世界之王。
杏子与梨没有这么大的魄力。
若是这本小说能像水晶球里会动的四季，在被人捧在掌心里看的时候，能让您度过一段消遣的时光，就很知足了。
那么，什么是水晶球呢？
“水晶球”，这是文中多次出现的词。
顾为经回忆自己的童年时光的时候，他意识到，自己的爷爷，家里的老家长，用自己的全部努力，提供给了他很好的教育环境，把他和那些真正的痛苦和离难隔绝在外。
他的感悟，就像是在水晶球里的人看向外面。
伊莲娜小姐回忆他的太姑奶奶当年的壮游旅程的时候，她也说，自己意识到，当年卡拉跳上巴黎的火车的时候，她的财富，身上的支票，四周的仆人和护卫，依旧把人间的很多烟火气隔绝在了外面。
她的感悟，也像是坐在水晶球里的人看向外面。
水晶球里的“锡兵”看向窗外的时候。
水景球外的人，也在看向他们。
顾林——她是顾为经的堂姐，就像哈利·波特的那个达力表哥，在文中大概是个很反面的角色。
我写作的时候不停的在嘲笑她。
甚至不停的在训斥她。
训斥她的虚荣，训斥她的自卑，训斥她的不懂事。
但其实，有些时候，我会觉得就像是在训斥自己。
虚荣。
自卑。
不懂事。
就像很多舞台剧一样，文中的顾林的情节进行了很多戏剧化的激烈加工。
但我总觉得那些戏剧化的抉择之外。
在一个没有那么激烈的场景之中。
顾林和顾为经。
这对姐弟里……顾为经是我想要成为的人，顾林则像是过去的影子。
当然。
赌博那节除外。
我从对赌博的印象就是幼儿园的时候，被老爸叫着搬个小板凳看央妈的有关赌博危害的纪录片。
那里面的不少场景，对于我来说，都宛若童年阴影一般。
但我觉得，就像顾林一样，小时候我也是一个很虚荣的人。
我那时成绩蛮好的。
中学时上的是一家很不错也挺有名的学校，学费非常低，不过，学校里有很多要自费的暑期活动，拓展夏令营——去新西兰的皇后镇，去埃及，去墨尔本，英国或者美国，寒假或者暑假呆上半个月。
我小时候家里条件也不能说差。
现在想想，其实不差的。
这世界上有很多没有我这样条件的人，我父亲母亲，包括爷爷奶奶，都是很好，很爱我的人。
我爷爷奶奶尽管一生都过的很清贫，极为节俭，那种每天都穿个破旧的背心挑个水都楼下自己种菜，药物的说明书全部都不舍得扔，收集起来，背面全用来记笔记的人。
我小时候还用过我奶奶手工给我用废旧纸张做的手工草稿本。
他们也蛮受人尊重的。
因为能算是老一代知识分子的原因，社会待遇也不差，国家对他们真的挺好的，节俭和勤劳、吃苦更像是那代人的生活态度。
我妈妈是物理学的博士，但那时单位效益不太好，在我读书时到手大约只有两、三千块钱一个月。
我要在这里说家里有多穷多穷，对很多人是不公平的。
我从小到大，也真的并不缺乏物质条件。
要是因为寒暑假不能出国玩，就在那里哭穷，那也实在太过傲慢了一些，简直鸡皮疙瘩都起来了。
但肯定远远算不上什么有钱人。
在我小时候，00年代，我仍然还住过筒子楼，跟大学宿舍差不多的地方，一家人十来平米，一层的人公用厕所，两户还是三户人公用厨房，晚上会有老鼠四处乱窜。
要是有一只厉害的猫猫就好了。
我的同龄人大多都没有这样的经历。
说实话，我的学校真的蛮不错的。
老师都是很好很好的人，也没有人攀比这个那个，连这种项目的宣传海报，都是静静的贴在宣传栏的角落，学校真的也不靠这个挣钱。
绝对没有人会说，去不了这样的项目，就低人一等什么的。
绝对没有。
只是那时候。
学校里的很多同学都会报名游学活动，我心中大概确实是有着这样的羡慕的。顾林闹着管家里要钱去派对，就是根据这样的情绪改编的。
当然，我是那种蛮乖的小孩。
我倒是从来没有开过口要钱。
只是我妈妈爸爸以前跟我说……等你长
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