是舞台上几幕剧里可以把时光叠加在一起。
水晶球里也可以做到春、夏、秋、冬，四时俱在。
很多很短的事情在短时间内发生，那些宏大的事情，又能够被拉扯的很长很长。
这篇小说里的时间感很模糊。
我一开始构思的是个2010年代左右的故事，写着写着被写成了2023年，然后又给修改了回来。
所以会有一定的问题出现。
当然。
在本身的情节设计里，也是有多时空跳跃般的画面的。
1850年的卡拉。
1930年的曹轩。
2020年的顾为经。
50年以后的未来。
种种种种。
（毕竟，这小说一开始还有个回到过去修文物的版本。）
所以最后。
很多我觉得没有能力写好的东西和奋斗我都隐去了。我相信能开那样一家书画廊，看上去没什么本事的顾童祥，一定背后有很多很多努力。我同样相信，顾为经卖画的过程中，也会遇上很多的困难。
甚至那些暴力事件，乃至暗杀。
这些全部都只是作品里的背景底色，用一种模糊的口吻写了出来。
但它们又不应该被回避。
我第一卷倾注最多心力的则是孤儿院里的生活——那里的泥泞，也像是水晶球里的一角，或者玉石里被刮出的飘窗。
所谓的，认真的匆匆一瞥。
认清生活的本来面目，依然去热爱生活，便是英雄主义了。
本文中还有一群很无奈的人的，顾童祥最爱的海明威，那本《老人与海》，我觉得就是关于一种高贵的信念的。
即使你只带回来了鱼骨。
可是与鲨鱼搏斗。
你便是高贵的人。
顾童祥，顾为经，那位本地摄影师，还有阿莱大叔……他们愿意做一个好人，他们便是生活里的强者。
善良是勇敢的。
邪恶是懦弱的。
文中的第一个大情节是关于国际艺术项目的。
我想起了多年前的那张传递来的汉字纸条。
我听说过一些说法，据说骗子这一行业很“区域化”，说中文的骗说中文的，说英语的骗英语的，尼日利亚人骗尼日利亚人，肯尼亚人骗肯尼亚人，印度人卖印度人。
这太糟糕了。
但我觉得，就像阴与阳的两极。
这些事情无尽污浊。
而艺术。
艺术应该起到阳光明媚的作用，它是正向文化与交流的枢纽。神话故事里的巴别塔没有建成。但艺术与绘画，它应该是所有人的巴别塔。
古迹，又是全部人类文明的珍贵遗产。
所以这样的故事，可从壁画修复的项目做为展开，一种善的象征。
哦。
顺带一提，理论上壁画修复项目发生在蒲甘这样的城市应该可能性更大，不过，不要在意这样的细节了。
最后。
我想起了蔻蔻的父亲，那位警官先生。
在经历了一连串荒谬的，朦胧的，充满戏剧化的经历之后。
他发现自己无力去应对那些宏伟的命题。
他就像是那位《新少林五祖》里的总舵主。
他摩拳擦掌的准备大干一番事业，结果还没出手呢，刚刚摆了个Pose，就直接倒下了。
他都认命了，只要自己女儿没事就好，谁知……事情赢来了新的转机。
最后，在经历了一连串的事情以后，他明白原来自己就是一个无力的普通人。
波谲云诡的局势根本就看不懂，也玩不转，他发现自己就不是能玩转这些的人。于是，他想了想，放弃了曾经那些野望，跑去多国联合治理办公室去打击诈骗去了。
这也是我个人的趣味。
我听说多国联合治理，收效很大。
在乱成一团的时局之外。
如果有什么大概能真正带来帮助的，那么这样的事情，以我粗浅的观念来说，也觉得大概不会是错误的事情。
曹老说，“千佛千面，但千佛一心。”
希望，便是佛心。
再漫长的冬天，都有真正结束的那一天。
顾为经画的，从来都是能给自己，能给孤儿院的孩子们，带来他心中希望的画。
所以。
就是这样了。
让我们从一只时空错乱，四季并置的水晶球里，开启一段时光。
愿人间上的所有苦难，所有冬天，都有着真正结束的一天。
愿世界和平。
愿天下大同。
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