时候也注意到了邻桌这个老头，但是感觉再转过头去看会显得不礼貌，不过确实，他也觉得这是个孤苦伶仃之人，一个头发灰白、衣衫不整的酒鬼，指甲盖下面脏兮兮的，一脸忧伤的表情，长得像爱尔兰民间传说里的小老头妖精，西莉亚估计说得很对，他刚把自己最后的五分钱花掉。
我觉得我们应该给他点儿东西，她说。
确实应该，弗格森回答，但也别忘了，他没有和我们要，要是我们就因为替他感到难过，直接走过去给他钱，他可能会不高兴，我们的好意反倒让他心情更糟糕了。
你可能是对的，西莉亚端起杯子放到嘴边又拿开，说，你也可能是错的。
都喝完之后他们从椅子上站起身。西莉亚打开钱包，两人经过邻桌那个老头身边时，她伸手从包里拿出一美元，放到了他面前。
这个给您，先生，她说，去买点儿东西吃吧，那老头拿起钱，装到了他的口袋里，然后抬起头看着她说：谢谢你，小姐。上帝保佑你。
以后就以后再说吧，尽管那会是个非常令人满足且有益的以后，是个会有很多下午甚至晚上和令人钦佩但却仍然太小的西莉亚在一起的以后，但现在是现在，就眼下来说，世界搬到了新泽西中部种越橘的泥塘和满是沼泽的低地，而世界上唯一重要的事情就是作为八百名入学的新生之一，努力适应他的新环境。以他对自己的了解，弗格森知道他很可能会不适应，这个地方会有他不喜欢的东西，但同时他也决心充分利用好他会喜欢的那些东西，为此，他在动身去普林斯顿前给自己定了五条私人戒律，并且打算在读书期间严格遵守：
（一）只要方便就尽可能去纽约过周末。他外婆在7月突然不幸去世后（充血性心力衰竭），现在成了鳏夫的外公给了他一把西58街公寓的钥匙，并且说空着的那间卧室他可以随时来住，换句话说，他以后在城里就有地方过夜了。那间卧室代表的是一个渴望和机会合二为一的罕见例子。因为大多数的周五下午，弗格森将可以离开学校，登上单车厢短途火车从普林斯顿大学坐到普林斯顿枢纽站（被称为“弹丸”，就是弹丸小城 的那个弹丸），然后转乘更长、更快的火车，一路往北冲到曼哈顿中城，但不是在从前漂亮的宾州车站下车，那个早在1963年就被拆掉了，而是在丑陋的新车站，当然，撇开扎眼的建筑失误，纽约还是纽约，而且去纽约的原因有很多。负面的原因是这可以允许他离开沉闷古板的普林斯顿，偶尔呼吸一下新鲜空气（即使纽约的空气一点儿都不新鲜），以便他回到学校后能更容易忍受甚至享受它那种（特有的）沉闷古板。正面的原因还是过去那些：密集、庞大、复杂 。还有一个是他会有机会和外公一起待着，并且继续保持他和诺亚的友谊，这对他来说很关键。弗格森当然希望在大学会认识新的朋友，他想交朋友，也期待能交到新朋友，但那些朋友里能有谁比诺亚对他更重要呢？
（二）不报创意写作课。一个艰难的决定，但弗格森决心坚持到底。艰难是因为普林斯顿的本科项目在全国历史悠久，这就意味着他能靠他现在本来就在做的事挣到学分，不但有幸继续写他的书，还能因此受到奖赏，如此这般，他每个学期的课业负担就等于减去了一门，给他更多的时间不仅用来写作，还可以去读书，去看电影，去听音乐，去喝酒，去追女生，去纽约，但弗格森从原则上就反对创意写作的教学，因为他坚信虚构写作不是一门可以教出来的学问，每个未来的作家只能靠自己去摸索，此外，根据他获得的相关课程信息，在这类所谓的“工作坊”里（这个说法让他不可避免地联想到一屋子的年轻学徒正在锯木板，往板上钉钉子），老师会鼓励学生们互相评论各自的作品，这也让他觉得离谱（瞎子给瞎子引路！）而且他为什么要把自己的作品交给一个笨蛋本科生来大卸八块，他的作品都异常怪异，没法被分类，肯定会让人皱眉头，被斥为实验性垃圾 被打发掉。他并不反对把故事交给那些更年长、更有经验的人来做一对一的批评和讨论，但集体评论这种想法让他觉得恐怖，至于这种恐惧是因为傲慢还是害怕（被人抨击）没那么重要，更重要的是他终于可以只在乎自己的作品，而对别人的作品来一句关我屁事了，所以为什么还劳神假装呢？他仍然和门罗夫人有联系（《马利根游记》的前十二章她都读过了，而她给他的是十二个飞吻和一些切中肯綮、醍醐灌顶的评论，一句抨击都没有），如果她不方便或者没时间，还有其他备受信赖的读者，比如唐姨夫、米尔德里德姨妈、诺亚和艾米，如果他发现自己被绊住了，而且联系不上这些可信赖的读者，那他还可以去罗伯特·内格尔教授的办公室，去找整个普林斯顿文学造诣最高的人 ，谦逊地向他寻求帮助。
（三）不参加饮食俱乐部 [1] 。四分之三的学生最后都会参加一个，但弗格森没有兴趣。和兄弟会差不多但又不太一样，别的社团所谓的纳新互动，到这里只能叫争吵 ，它们代表的正是普林斯顿身上那些由来已久、保守落后的东西，弗格森对此毫无热情，而远离这些俱乐部，选择“独立”，他就可以避免那个古板地方最古板的一面，在
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