译者的话 如何看待李小龙？

，重心偏向左腿，右脚放松踮起，伺机准备起腿，右拳置于腰间。此时李小龙的拳架已是典型的截拳道风格，准备以腿法取胜。“两人对峙很长时间，都特别谨慎，谁也不想因着急而犯错。”两人彼此熟悉，又都是打斗老手，不敢贸然上前正是应有的表现。“突然，黄淳樑主动发起进攻，以右脚踩向李小龙的膝盖，这是咏春拳典型的开场动作。李小龙显然预料到这一点，立即后退一步，紧接着以右拳自外门向黄淳樑打去。黄淳樑右脚踩空之际，顺势上步，以左手变为摊手，挡开来拳的同时，以右手标指插向李小龙的喉咙。虽是如此，由于李小龙的出拳力大、速度快，在被黄淳樑以摊手消去大部分力之后，仍然打中了他左肩和锁骨的中间部位。” 通过这段描述能够发现，尽管二人师出同门，但此时的打法已完全不同。黄淳樑深谙咏春拳的精妙，更知晓李小龙的格斗风格，以踢搭桥，试图近身以手法取胜，而李小龙早已将击剑理念融汇于截拳道之中，后退之后，抓住时机迅速反击，不消而打，以速度、力度取胜。黄淳樑则凭借丰富的格斗经验和本能的技术运用，连消带打，以标指插向李小龙的喉咙。对我而言，两人谁胜谁负并不重要，重要的是两人的表现。当时，李小龙仅32岁，尽管已经是一代宗师，但骨子里仍是好胜。“樑哥，虽然你很聪明，先制住我前脚，但是我直拳先打中你的，你说是不是？”李小龙调侃道。“我们再试过。”第二次过招，李小龙主动，最后结果与第一次相同，李小龙先打到黄淳樑的脸上，紧接黄淳樑标指点到李小龙的喉咙。事后，随师前往的温鉴良回忆说：“如果让我选到底谁赢了，我会说李小龙赢了。”他笑着说道：“老实讲，如果李小龙用尽全力跟我师父打，我师父肯定会倒下的。他的腿真的很有力。我想没有人能扛得住他一脚。”温鉴良的这番说法，多年前就已见诸媒体，我曾于2010年11月16日，在他的拳馆内当面向他求证这一说法的真伪，得到了肯定的答复。他还提到当天两人过招十分精彩，李小龙腿功很好，尽管练习咏春拳时间不长，但思想进步，身体灵活，并私下曾建议他，功夫一定要灵活、多变，要多学、多看。从黄淳樑师徒二人的回忆中，既能了解李小龙技术的革新之处，也能看出三人的直率坦荡。

除类似上述交手情节外，本书中有关李小龙教学的段落同样对我深有启发：“随着自身技术的不断提高，李小龙越来越确信同一种风格并不能适合所有人。”截拳道究竟是不是一种风格呢？它适合所有人吗？“例如，个子高的相比个子矮的，速度较快的相比速度慢的，性格好斗的相比胆小怯懦的，他们需要不同的技术和训练方法。李小龙根据每位学生自身的特点进行个性化教学。”译到这里，我突然对截拳道的“适应”有了更进一步的理解。适应，不仅仅是适应对手，也包括适应自身。唯有适应，才能接受，从而进一步去磨炼、提高技术。李小龙奥克兰时期的弟子李鸿新曾在书中提道:“他觉得既然每个人都是不一样的，那么每个人都需要不同的教学。” 由此可以看出李小龙教学理念的转变，从西雅图时期的固定课程讲授，到奥克兰、洛杉矶时期的个性化指导教学。他的目的是帮助学生成长，而不是技艺传承。“李小龙认为学生不应该盲从于传统，而应该让传统遵从于人。”这也是他毕生奉行的理念，拳术、人生均是如此。

2019年11月，我开始定期私教一位名叫龙安志（Laurence J. Brahm）的学生，他是美国人，空手道黑带四段、纪录片导演。他跟我学拳的目的是想让自己变得更尖锐一些。我们花了大量时间去做针对性训练，通过改善他出拳、踢腿的方式，来让他的动作能够更加直接地表达。当我译到书中李小龙教授斯特林·西利芬特的段落时，发现李小龙批评斯特林·西利芬特的那句话同样适应于龙安志，于是把该句英文直接转发给他：“你的防守不错，但侵略性太差了。你的攻击动作缺乏应有的感情投入。”他以为那是我对他的评价，立即回复我说，“我们努力改善这一点”。我说明缘由之后，他哈哈大笑。在接下来的训练中，我们适时加入了情绪和意念的元素。现在，他的表现比以前要好很多，是李小龙的那句话给了我教学的灵感。

本书吸引我的段落还有很多，但我必须就此打住，再啰唆下去就变成读书笔记了。之所以会提到上述内容，是因为在译者身份之外，我首先是位读者，必须与书中的文字有所互动、共鸣，才能忠实、恰当地转译出来。那些章节是刺到我的点，也让我找到了感知李小龙的方式。起初，译稿完成时，我曾对马修在书中所提到的有关李小龙吸食大麻和私生活的描写有过担心，觉得那些事件可能会让李小龙再度被污名化，然而统稿之后，我发现从整个时间轴来看，这并不影响李小龙的伟大。他明确地知道自己是谁，应该做什么事，他在武术和电影两个领域先知、先觉、先行，以无所畏惧的心，摆脱传统的桎梏，最终成就了不平凡的事，为后人开了先河，其言行思想影响深远，甚至成了文化现象。著名翻译家、文学评论家傅雷在谈到塞尚时写道：“真正的艺术家，一定是时代的先驱者。他有敏慧的目光，使