放在第二首或第三首，然后接上托尔纳托雷电影里的一些音乐，或者其他西部片里的配乐……总之，我努力为大家，也为自己制造惊喜，插入一些新的曲子，或者把隐约有些相似的曲子组合在一起。举个例子，帕特罗尼·格里菲的电影《一日晚宴》，配乐组曲中最有名的应该是主旋律，而另外一曲《爱的轮回》描绘了主人公之间的三角恋情，我把这两段结合在一起，得到一首更加抽象、深切的作品。
○ 面对自己的观众，你感觉如何？通常你在演出中都比较沉默。你想对来听你演出的人们说点什么吗？
● 我爱他们，我很感激他们对我的肯定。我会建议他们闭上眼睛听我的音乐会，因为视觉帮不上什么忙，反而会损害听的专注度。如果有人专程来看我的指挥手势，我建议他们还是待在家里吧……我可不觉得自己算是出色的指挥家！
我的手臂动作一般不会太夸张，几乎都被我的身体挡住。我觉得手上动作只要能让音乐家们看明白就行了，不需要太吸引观众的注意力……
○ 我想象了一下身后有这么多观众的感觉，一定非常兴奋……
● 这倒是真的。有几次音乐会到场人数多得惊人，虽然这么多年来我已经对指挥台无比适应，但经验永远是不够的。不过那种情况下，没有激动的余地，必须全神贯注。如果身后是我的观众，面前是管弦乐队和合唱团，那么我的目标永远不言自明：我要为这些音乐家们提供明确清楚的指示。这是最实在的。
有时候我会焦虑，因为我会开始想，音乐厅里的观众感觉如何，设备表现得好吗，会出差错吗……但这些念头都只是一闪而过，之后我的注意力必须回到手势，回到那一刻的动作上。然后，做到最好。
○ 这么多年这么多场音乐会，有没有引起争议，甚至效果不好的演出？
● 感觉最不对劲的是2006年在米兰大广场的那一场。米兰大教堂正门前搭好了舞台，我和乐队在舞台上演奏了几个小时。底下黑压压的全是人，但是没有掌声。一次都没有。
我不是吹嘘自己，但是我习惯了接受热烈的欢呼和鼓掌。而那一次完全没有反应，鸦雀无声：观众席冷得像冰。
在绝对的寂静里，我指挥着自己的乐队和合唱团，那种诡异的感觉我记得清清楚楚：人群在，就像不在一样。两首曲子的间隙处，我甚至连一星半点的掌声都听不到。
怎么会这样？难道他们不喜欢这场音乐会？我有点恼火，当时我真的生气了。我对自己说：“等演出结束，我一次也不出来返场。他们不值得我返场。我要直接走。”
我已经记不清楚，演出结束的时候到底是哪种情绪更占上风，闷闷不乐还是愤愤不平？我退到舞台一侧的幕后，把自己封闭在自己的世界里。
这时，玛丽亚还有一位音乐家一起走了过来。我向他们倾吐整晚的扫兴和失望。这俩人都笑了，问道：“埃尼奥，你知不知道下雨了？别看地面，顺着路灯的光线看。”
这时候我才意识到，那么长时间，所有观众都身处滂沱的大雨中。他们手上举着雨伞：所以没办法鼓掌。
我回到舞台上，三次返场，心潮澎湃、热血沸腾。这也许是我职业生涯中最奇怪的一次演出。我记得那是12月的事。
○ 是的，2006年12月16日。米兰大广场被挤得水泄不通，我从没见过这幅景象……
● 你怎么知道？
○ 那场演出我也参与了，我在现场为观众提供免费问询服务。我自作主张，想用这种方式向你表达感激之情。你听了我的CD，一年之后，你给我打电话，你建议我正规地学习作曲……我说这些是因为我知道，对你来说鼓励年轻人只是寻常事，但这也是你放射出的光芒。
● 我收到的CD很多，很多人向我寻求建议，跟你一样。我尽量都听一下，如果真的有我欣赏的音乐，我就拿起听筒，拨通电话。
有时候我也会困惑，因为某种程度上，音乐这门专业我不想推荐给任何人，我也在某个时机跟你表达过同样的意思。我记得我的儿子安德烈跟我说他想当作曲家的时候，我立刻告诉他：“安德烈，放弃吧。这一行太难了。苦学多年你却发现，自己不过刚入门而已。”我真的觉得这一行很难，只有极少数人能够找到自己的位置，以此安身立命。
我当然可以打一通电话，鼓励一番，不过几分钟的事，但是对于对方而言，若想做出实际成果，需要搭上一生的时间去追求。然而就算这样，就算音乐的世界举步维艰，我鼓励过的这群人之中总会有那么一部分，他们会对音乐兴致不减、热情不灭，永远为音乐保存能量。有的时候，他们也能成就一番事业。所以我觉得这通电话应该打。
○ 你成了我们这个时代流行文化的一部分，没有多少人能做到这一点。你得到了广泛的认同，同时也是许多代音乐人心目中的标杆。
之前你跟我说，未来你想要作为一位“作曲人”被铭记。那么，我想问你最后一个问题，如果你同意的话。
● 当然。
○ 你何时意识到自
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