莫里康内：吉洛·蓬泰科尔沃曾经说过，在每一个电影讲述的故事背后，都隐藏着一个真正的故事，那个才算数。所以，音乐要把那个藏起来的真正的故事清清楚楚地揭露出来。音乐要帮助电影表达其真正的深意，不管是从概念上，还是从情感上。这两种情况对于音乐来说是同一回事。
一位电影作曲人的思考和回忆/回顾好莱坞首秀/制约和创造力：双重审美/戏剧、音乐剧、电视剧音乐/痛苦和实验/电影之外，音乐之外
一位电影作曲人的思考和回忆
○ 你第一次看电影是什么时候？
● 记不清楚了，但肯定是在20世纪30年代，我还是个小孩子。那时候两场电影连续放映：成年人凭一张票可以看两场，我那个年纪的小孩子们则是免费入场。有一部中国电影，里面的一组镜头给我留下了特别深刻的印象，那幅画面一直留在我的脑海里：银幕上突然出现了一个雕塑之类的东西，然后居然缓缓地动了起来。真是记忆犹新。1
探险故事是我的最爱，爱情故事就不是很对我的胃口。对于小时候的我们来说，电影是圣诞节才看的东西，像礼物一样。
○ 后来你有喜欢上爱情故事吗？这么多年来你作曲的电影里有不少是爱情电影。
● 我觉得有，但是总的来说，如果需要为爱情桥段作曲，我还是会保持一个相当严苛的距离，因为我觉得这样的配乐，一不小心就有沦为媚俗作品之虞。无须刻意提醒，一看到这种画面我就会自动进入警惕模式。比如1994年，我为《爱情事件》（Love Affair）作曲，影片结尾处，两位主人公2在一段简短的对话之后互相拥抱、亲吻，此时镜头转向纽约全景，之后就是片尾字幕。我立刻想到此处要让主题段落反复出现，音乐逐渐减弱，就好像二人亲吻的瞬间是独一无二的，空前绝后的，是他们相遇的高潮，是神圣的时刻，这一刻永远不可能重来，在发生的刹那已成回忆。然而，导演想要为最后的对白搭配轻快的音乐，从亲吻的那一瞬间开始到纽约大全景，乐曲猛然渐强：这就成了真正的喜剧结局，成了二人感情的胜利，但这说服不了我。
这类东西总是让我心存疑虑。
○ 你不相信胜利？
● 我不相信彻底的胜利，我觉得这种事情只存在于某些电影里，事实确实如此：在生活中永远一帆风顺是不现实的。我一般不喜欢写庆祝式的音乐，除非不得不写。
《铁面无私》（The Untouchables，1987）也是类似的情况，只不过这部电影的胜利无关爱情。
我记得我去纽约和导演一起待了四天，我完成了所有配乐；我们正要告别，布赖恩3跟我说，他感觉还缺了一首至关重要的曲子。我们一首一首地检查，“开场音乐没问题，家庭主题也没问题，描写四个人友谊的主题也在……还缺一首警察的胜利！”我们决定我先回罗马，在家写几首供他选择。
我准备了三首曲子，两位钢琴家的二重奏呈现出热烈盛大的效果。布赖恩告诉我三首都不行。我又写了三首，他打电话告诉我很可惜，还是不行。我继续赶工，再一次传给他三首曲子，还有一封信，在信中我明确表示不要选第六首，因为我觉得最不合适、庆功氛围最浓烈的就是那一首：用起来效果比较差。你猜他选了哪一首？
○ （我沉默了一会儿，意识到德帕尔马选的就是六号曲。）
● 你懂了……描写爱情的电影画面和背景音乐都是一副大获全胜的架势，这会让我产生不信任感，暴力场面也是一样，尤其是无缘无故的暴力，一般来说我会想用音乐来做些抵偿。有时候我从受害者的角度来诠释暴力。从这一点来说，电影音乐可以放大或抵消画面传达的信息。
○ 对你来说打破常规重要吗？
● 我不能，也不想一直这么做，但是在我看来，对于作曲人来说重要的是，在做选择的同时你对其他可能性也要了如指掌，你要知道面对画面以及其中深意的时候，该如何安放自己。
○ 我们聊聊德帕尔马：1987年的《铁面无私》是你和他合作的第一部电影……
● 这部电影制作精良，演员表星光熠熠，一看就很有佳片气质。德帕尔马给我很大压力，虽然没过多久我就发现他其实是个非常害羞且内敛的人，但是他的工作模式把他敏感温柔的一面都掩盖住了。
我们合作得很愉快，两年之后，1989年，他跟我讲了《越战创伤》（Casualties of War）的设定，故事发生在越战期间。我被故事中的越南小女孩揪住了心，几个美国士兵先是拘禁、虐待她，最后将其残忍杀害，她在一座铁路桥上被机枪扫射，浑身都是枪眼。
那个越南女孩像一只被击中的小鸟，从高处坠下，无力地跌落在地。由此我想出了一个主题，只有几个音，两把排箫的声音交替出现，让人们联想到垂死的鸟儿，翅膀渐拍渐缓。
和排箫的典型演奏曲目相比，我写的这首曲子不是很适合这件乐器，不过两位吹奏者克莱门特兄弟表现得很棒。我在低音区安
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