接受并享受最大程度的多样性，必须去适应出身和环境带来的偶发性的限制，必须选择合作而非竞争，但在必要时也必须争取胜利。喜剧是一种包含着生态智慧的生存策略。当我们试图在以喜剧的方式与其他动物共存，并为自己保留一席之地时，这或许才是我们最好的路。
以喜剧的方式生活，其最终的表现形式就是游戏。在更高级的动物中，游戏几乎是一种普遍现象，这其中也包含了人类所谓的艺术。在全然的漫无目的中，游戏近似于整个生活的核心。游戏是目标管理的对立面，目标管理的信条是将自发性、想象力和惊喜感完全排除在创作过程之外，而游戏的标准则恰恰相反。不201过，米克还提出了一个适用于一切生物的权利清单，当然，清单上的内容还是需要继续追溯、讨论和日常修订：
所有游戏参与者都是平等的，或有办法使之平等；
观察边界的好办法是跨越它；
创新比重复更有意思；
规则可以随时进行修改；
为了赢而冒险是值得的；
最好的游戏是精彩且有风度的；
游戏的目的就是游戏，仅此而已。
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[1] 彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder，约1525—1569），文艺复兴时期布拉班特公国画家，以风景画与农民景象的画作闻名，人们称他为“农民的勃鲁盖尔”。——编者注
（2） Joyce Carol Oates, “Against Nature” in Daniel Halpern (ed.), Antaeus on Nature, 1986.
[3] “沼泽大码头”（Greater Fen Dock），是作者化用大水生酸模（Great Water Dock，俗名“水上大码头”）的名称自创的词。——编者注
（4） Gilbert White, Journals, ed Francesca Greenoak, 1986–89.
（5） Lewis Thomas, “The Music of This Sphere”, in The Lives of a Cell, op.cit.G.Christopher Davies, The Handbook to the Rivers and Broads of Norfolk and Suffolk, 1882.Henry Doughty, Summer in Broadland, or Gipsying in East Anglian Waters, 1889.
（6） 约瑟夫·米克（Joseph Meeker）开创性的作品：The Comedy of Survival, evolved through three sub-title changes: Studies in Literary Ecology (1974), In Search of an Environmental Ethic (1980) and Literary Ecology and a Play Ethic (1997)。