念，小到材料和施工等所有细节。皮克斯总裁埃德温·卡特穆尔说：“史蒂夫坚定地相信，合适的建筑可以让企业文化如虎添翼。”乔布斯认真把控整栋大楼的建造过程，好像一个导演在孜孜不倦地打磨电影的每一个场景。拉塞特说：“皮克斯大楼就是史蒂夫亲手制作的电影。”
拉塞特原本想打造一个传统的好莱坞式工作室，不同部门有各自独立的建筑，每个开发团队也有自己单独的工作空间。但迪士尼的人说他们并不喜欢迪士尼的新园区，因为感觉团队之间彼此孤立。乔布斯非常认同这一看法。事实上，他决定走向另一个极端：整栋大楼都要围绕中庭设计，增加员工之间不期而遇的互动。
虽然乔布斯是数字世界的公民，或许恰恰是因为这一点，他更了解数字生活可能会给人们带来的深深的孤立感，所以，他坚定地认为面对面沟通很有必要。他说：“在我们这个网络时代，有人认为可以通过电子邮件和iChat来激发创意。这是痴人说梦。创意来自不期而遇的碰撞、随机而发的讨论。你碰到一个人，问他最近在忙什么，他告诉你之后，你会说‘哇，真厉害’，然后自己的脑中就会迸发出各种各样的想法。”
因此，乔布斯在设计皮克斯的总部大楼时，想确保大家可以通过偶遇激荡创意和意外的合作机会。他说：“如果大楼没有这样的功能，就会错过很多无心插柳的创意和奇想。所以我们这栋大楼的设计理念就是鼓励员工走出办公室，多在中庭区域活动，与平时见不到的同事交流互动。”大楼的前门、主楼梯和走廊都能通到中庭；大楼的咖啡厅和信箱也设在中庭，会议室都有能看到中庭的玻璃窗，就连能容纳600人的剧场和两个小放映室的出口也都直接对着中庭。拉塞特回忆道：“史蒂夫的理论从我们搬进大楼的第一天就发挥了功效，我接二连三地遇到了一些好几个月都没见过面的人。我还从来没见过哪座大楼的设计能如此有效地激发合作与创造力。”
乔布斯甚至要求整栋大楼只建两个巨大的卫生间，一男一女，而且必须经由中庭出入。皮克斯的总经理帕姆·凯文回忆说：“他强烈坚持这一点，但不少人觉得这种设计实在是有点儿过了。一位怀孕的女员工说，她不能每次为了用个卫生间还得走上10分钟吧。这件事引发了巨大的争议。”就连很少与乔布斯意见相左的拉塞特也没有站到乔布斯这一边。最后他们采取了折中的办法：在中庭两侧的两层楼上各设男女卫生间。
因为大楼的钢梁会裸露在外面，所以乔布斯仔细研究对比了全美各地制造商寄来的样品，希望找到颜色和质地最完美的钢材。最终，乔布斯选择了阿肯色州的一家工厂。他要求工厂把钢材处理成最纯粹的颜色，并在卡车运送过程中加倍防护，不能产生任何磕碰损坏。他还坚持要求用螺栓连接所有钢梁，而不能焊接。乔布斯回忆说：“我们对钢材进行了喷砂处理，涂上了透明漆，这样就可以看到钢材的本色。工人们在安装钢梁时，还会在周末把家人带过来，亲眼看看他们的工作成果。”
这栋“偶遇大楼”最神奇的地点就是“爱之酒廊”（The Love Lounge）。一位动画师搬进自己的办公室后，发现其背后的墙上有一个小门。这扇门通往一条低矮的走廊，弯腰通过后就会来到一间四面都是金属墙的房间，里面是一些中央空调的阀门。动画师和几位同事决定将这个秘密空间占为己有。他们用圣诞灯和熔岩灯对房间稍加装饰，还在里面摆放了几张罩着动物印花布的长椅、流苏抱枕、折叠式鸡尾酒桌、几瓶酒、小吧台和印有“爱之酒廊”的餐巾纸。他们还在走廊里安装了一个摄像头，以查看门外的动静。
拉塞特和乔布斯有时会带一些重要来宾到“爱之酒廊”小坐，并请他们在墙上签名。在墙上留下名字的有迪士尼首席执行官迈克尔·艾斯纳、迪士尼董事罗伊·迪士尼、给巴斯光年配音的蒂姆·艾伦（Tim Allen）和配乐大师兰迪·纽曼等。乔布斯很喜欢这里，但他自己并不喝酒，所以有时会称之为“冥想室”。他说，这让他想起了和丹尼尔·科特基在里德学院的那间冥想室，只是这里没有迷幻药。
分道扬镳
2002年2月，在美国参议院的一场听证会上，迈克尔·艾斯纳抨击了乔布斯为苹果iTunes创作的广告：“有些电脑公司的整版广告和户外广告牌上写着‘翻录·混录·刻录’。换言之，如果买了这款电脑，用户就可以去制作盗版，与所有朋友共享。”
这个评论很不高明。一来，它完全误解了“翻录”的含义。艾斯纳以为“翻录”意味着拿别人的东西为己用，是一种盗窃行为，而其实，“翻录”只不过是把文件从CD导入电脑。更重要的是，他的评论把乔布斯狠狠激怒了，而艾斯纳早该知道这个后果。当时，皮克斯刚刚推出了与迪士尼合作的第四部电影《怪兽电力公司》（Monsters, Inc.）。《怪兽电力公司》一举超过前三部电影的表现，全球总票房达5.25亿美元。迪士尼和皮克斯的合约即将到期，在这个紧要关头，艾斯纳竟然公开拆皮克斯的台，自然增加了双方继续合作的难度。乔布斯也
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