伯特将它摆在了《冬之旅》的核心位置；我们在孤远的静僻中谛听着它的演奏，任由自己被心中寂寞、被那在云中之日的反光中铺展着的失去了时间的寂寞所侵袭，就像我在我最避之不及的那个梦魇中所做的那样；我清楚，我始终冒着那样的风险，即最后在我眼中，一切都将被冰霜与静物所攻占。
死亡就耸立在我们面前，同在的还有鸟儿的歌唱，这会儿，它掺了进来，与舒伯特的曲子进行着螳臂当车的对抗。死不欺人，它就在那儿，明明白白，然而，为了不倒在它可怖的送葬曲中，众人所做的奋勇顽抗也值得击节赞叹。不可感知的微风静静地拂过那一刹那，但它越吹越劲，许因它拥护的是生命。事实上，林中的密谋者们似在静默里变得愈发强大。可即便如此，我紧张的心绪却也不像会那么简单地被抹消。这隐于密林的组织闪烁着生命的光，而我内心的某种忧虑依旧坚固异常。我分明记得那时的景况；说实在的，我总能以小数点后的精确回忆起那阵转瞬即逝的忐忑：我身在森林，我的思想也迷失在了茂密的枝杈中，我听见从树丛近旁的区域传来的夜鹭的鸣叫，而后是虚无，彻头彻尾的虚无；我走出林子，见欧洲已成一片荒凉，我既接受了清晨的曙光向浓密的黑夜的转化，便似听到了一支渺远的歌谣——我小时候学的，但它会不时归返，尤其是这些日子，我已步入暮年——一支让我心乱如麻的歌谣，因为它是这么唱的，若要走出森林，就得走出欧洲，而若要走出欧洲，就得走出森林，我们已无路可逃。
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(1)形成于20世纪50年代的欧洲的一种跨学科的开放性思想。情境主义者的实践行为之一即是“漂移”。