我的，我也得强迫自己不去关注这位错乱的喧哗者。为此，我接过了我积攒的劳累以及不可见的力伸来的援手；一时间，二者像是合为了一股，同心同德地继续支撑起我对万物（除了那喊声）的兴趣。于是我没花多久就成功忽略了那位黑衣女子——不无痛心，我真挺喜欢她那疯劲儿——得以专心观看起在人工洞窟中放映的那部片子。
我发现，我延续着对一切的好奇，此前不久我还关心起了那乏味的微泛红光的日落；进洞前，我们将它抛在了脑后，而许多人在它身上倾泻了毫无节制的眷注，似乎将它也视作了文献展的一部分。
不管怎么说，我对平庸落日的兴趣最终化成了一种特感性的东西：我想起了我的父亲，每当他要开始一天的工作——年复一年，他总在日薄西山时出门——他在沐浴中唱起的《我无法平静(1)》总会因其过度的感伤（没能献身于歌剧事业）、过度的咏叹和过度的悲观从而唤来几只雄鸡的和鸣。
同样让我心生感慨的是，我记得，那会儿我已经在阿尔托的山洞里了，但我每每远望，见到的总是海；它逐渐退去，继而引荐出一片更远的，最后人只能看到一连串假想中没有滩岸的海。这视效似在叮嘱我，要奋勇向前、全无畏惧，远离这世上的任意一把尘土、任何一场误会；要敢于向另外的假想进发，它们同样没有海岸。
如此一来，我基本就没再跟着特列斯影片的线索走下去了，因为，我不是在设想一系列没有海岸的海，就是在考虑我到时要说什么才好——万一波士顿和艾达猝然问我，我怎就觉得是那阵隐形的微风阻止了我情绪的衰落呢？要真遇上那问题，我想着这么回答：众所周知，是小伏打电池两极间振动的势流生成了第一份电报，那是一道翻越群山、跨越大洲、跃行千里、似鬼神一般的电火花，而卡塞尔无形的气流正与之相仿。
不知怎么搞的，走出洞穴时，我仿佛见到天狼星高挂空中，接着，没过一会儿，就跟两者间有什么逻辑关系似的，我再度碰上了那个穿着丧服的女人，她的叫喊声一次比一次凄厉，倾吐着她目睹欧洲毁灭时的绝望。面对榫接在一起的事件，我时刻保持着清醒，从而发现，她在不自觉间演出的场面有种庄重肃穆的美，理当作为此次卡塞尔之行的关键图景之一被我久久铭记。事实是，黑衣女青年的影子忽与最先亮起的灯光掺混在了一道，顷刻间，在依旧高悬于永恒郊外的光亮中的天狼星的辉映下，那疯子的形象诡秘地带上了神性，就好比我们突然发觉，在卡塞尔的那个傍晚，只有那女人在述说真理。
* * *
(1)李斯特根据彼特拉克的十四行诗第104号所作的艺术歌曲，原文为意大利语。
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“可怕呀，可怕。”康拉德笔下闯入刚果丛林的马洛发出了这样的低语。而眼下，“短暂的纪念物之四”（Momentary Monument IV）就像那位疯子苦难重重的精神之旅的变相延伸；这番颓垣断堑的风景也与高呼欧洲已死的黑衣女子互相照映。
“短暂的纪念物之四”是座巨型的垃圾山，作者是拉腊·费芙丽托。从火车站再过去些就能见到这尊由四百吨工业废料堆成的丑陋的集合物。它由密密麻麻的保安看守着——毕竟人们太容易预见潜藏于其中的事故（孩子是最可能的受害者）——任谁都别想爬上这座由锋利的废铁垒起的罪恶山丘。
波士顿说道，语中夹带着些许轻蔑：根据目录册上所写的，本作品描述的是在暂时与长久间摇摆的不稳定的经验。她为道出此言换用的金属般的嗓音玷污了她原本的声线，这也使我更加讨厌费芙丽托摞起的这堆既短暂又有纪念意义的垃圾。
不过，且不说我的遗憾——无论是美妙的声音还是本该发表的评论都被自愿扭曲了（那位创造了废物堆的艺术家完全可以就自己的作品好好说些什么的）——不管怎么讲，将这么个纪念碑式的覆灭搬上舞台都是个难忍的丑行。我们本可省去这次参观的，这点毫无疑问，且我还得感谢他们。诚然，在卡塞尔见到的许多事物都让我鼓舞，可我也不会因此就失掉了我的批判之心，而在“短暂的纪念物之四”面前，我只有一个念头：还是想想委拉斯凯兹的《宫娥》或是莫扎特和瓦格纳的音乐吧——如此思量着，我差点就大哭起来。
我们仍来得及回到老站，去到其中的一个古旧的大仓库里；南非人威廉姆·肯特里奇的“拒绝时间”在那儿等着我们。走在路上，我见都这个点了，我还这么欢乐、情绪高涨、对啥啥都好奇，我又一次自问，这不稀罕么？这天，我的头脑中竟没有一丁点忧愁的征象？通常到了这会儿，见太阳失去了能量，我的机体也会随之衰颓，而精神一垮，忧闷便会找准空子蚕食掉我的美丽心情。
其实也不是说我丝毫没有忐忑的征兆，而是说，我直截了当地将它们按了回去，其退散之快令我都吃了一惊。一般来讲，忐忑会猛然闯入，只消让我记起我的年纪，以及我所剩无多的——不管我是否长寿——光阴。
也许是日常作息的改变与前晚的失眠让我幕后的心境调控者（特古板的一个人）没了头绪。我已经好久没
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