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顶上盘旋，归根结底，这本是一段稀松平常的旅途，从星期一到星期五，每天早晨有数以千计的通勤客要如此往返，但这是星期六，对十五岁的弗格森来说，以这样的方式去曼哈顿下城，是一场纯粹的浪漫之旅，是他可能做的一切美好之事中最美好的那件——不光是把家抛在了脑后，更是奔向了这些，奔向了这一切 。

和诺亚见面。和诺亚瞎聊。和诺亚争吵。和诺亚大笑。和诺亚看电影。星期六去的是佩里街的话，他会先在米尔德里德姨妈和唐姨夫家吃午饭，然后跟诺亚外出，去他们打算要去的地方，但通常情况下他们俩并没有什么明确的目的地，只是在西村走街串巷地瞎逛，盯着漂亮女生傻看，或者讨论宇宙的命运。现在一切都已尘埃落定了。弗格森以后要写书，诺亚以后要导电影，他们大部分时间聊的都是书、电影和此后的岁月里要合作的无数项目。诺亚早已不是弗格森认识时的那个小男孩了，但他仍然有让人牙痒痒的一面，弗格森认为这是他耍贫嘴的马克斯兄弟那面，不羁地展示着他那种无法无天的旺盛活力，比如他经常会冒出一些无厘头的对话来，和水果贩子（喂，哥们儿，茄子这名字到底咋回事——我没看到哪儿有鸡蛋 [1] 啊 ），和咖啡厅的服务生（宝贝儿，在你给我们拿来账单前，麻烦你先把它撕烂，这样我们就不用付钱了 ），和站在电影院售票处玻璃窗后面的收银员（正上映的电影好看在哪儿，告诉我一样，不然就把你从我的遗嘱里删掉 ），这类故意气人的瞎说八道，虽然只会证明他是个讨厌鬼，但和诺亚做朋友，这是你要付出的代价，在感到他可乐的同时又觉得他很丢人，仿佛你是在跟一个任性的小孩子出门，可接着他又会毫无征兆地一百八十度大转弯，开始聊起阿尔贝·加缪那篇《关于断头台的思考》，当你告诉他加缪的作品你还没看一个字儿，他会冲进一家书店，给你偷一本加缪的小说来，当然，你断然不会接受，于是便被逼到一个十分尴尬的境地，不得不让他把书放回书店架子上，当然，这会让你觉得自己像个道貌岸然的伪君子，但无论如何，他都是你的朋友，是你这辈子最最要好的朋友，而且你爱他。

不过，并不是每个星期六都是佩里街的星期六。诺亚去上西区和他母亲过周末的时候，弗格森不太可能见到他，在这些暂时失联的星期六，弗格森会另做安排，两次和枫林镇一个叫鲍勃·史密斯（确实有叫鲍勃·史密斯 [2] 的人）的朋友来过纽约，一次独自去看过他外婆外公，还有好几次是和艾米在一起，也就是艾米·鲁斯·施奈德曼，由于她尤其喜欢看画展，而弗格森近来也发现了欣赏绘画的乐趣，他们会在那些星期六去逛博物馆和画廊，不光是那几个人人都去的大馆，比如大都会、现代艺术博物馆、古根海姆博物馆，还有像弗里克（弗格森的最爱）这类小型艺术馆和中城的摄影中心，所有这些都能让他们看完之后聊好几个小时，乔托、米开朗基罗、伦勃朗、维米尔、夏尔丹、马奈、康定斯基、杜尚，那么多要消化和思考的东西，几乎一切都是第一次 看到，而这样的第一次也一再给人颠覆般的震惊感，但他们一起体验的最难忘的经历没有发生在博物馆，而是画廊这种空间更狭窄的地方，在东57街富勒大厦的皮埃尔·马蒂斯画廊，他们欣赏了阿尔贝托·贾科梅蒂近期的雕塑、油画和素描作品展，并被这些充盈着神秘感、实体感和孤独的作品深深吸引，足足待了两个小时，当展厅里的人渐渐散去，皮埃尔·马蒂斯本人（亨利·马蒂斯的儿子！）注意到他画廊里的这两个年轻人，便朝他们走过去，皮埃尔笑容满面，兴致不错，很高兴看到那天下午又多了两位新信徒，让弗格森惊讶的是，他站在那里和他们聊了十五分钟，跟他们讲贾科梅蒂的故事和他在巴黎的工作室，讲他自己1924年移民美国，1931年创立了他的画廊，讲在兵荒马乱的战争岁月里那么多欧洲艺术家穷困潦倒，像米罗这类大艺术家以及其他许多人，如果没有他们那些美国朋友的帮助，根本不可能活到后来，接着，皮埃尔·马蒂斯一时兴起，带他们去了画廊的一间内室，在那间摆满了桌子、打字机和书柜的办公室里，他从书柜的架子上一本接一本地拿下来十多本贾科梅蒂、米罗、夏加尔、巴尔蒂斯和杜布菲的往期展品目录，把它们交给这两个目瞪口呆的年轻人，并说道，你们两个孩子是未来，或许这些能在你们的教育中帮上点儿忙。

他们默默无语、瞠目结舌地走出来，抱着亨利·马蒂斯的儿子送给他们的礼物，脚底生风地穿行在57街上，因为他们是未来 ，因为经历了这样一场邂逅，受到如此出乎意料的善举眷顾之后，他们的身体要求他们必须走得快一点儿，于是他们在没有跑起来的情况下，以两个走路的人所能达到的最快速度走过了人头攒动、阳光灿烂的大街，走了几百码之后，艾米终于打破了沉默，说她饿了，和往常一样，她用的词还是要饿死了，因为艾米从来都不能像别人一样仅仅是饿了，她要么是饿死了，要么是饿疯了，可以吃下一头大象或者一群企鹅，现在她提起想找点儿好吃的 填饱肚子，弗格森也意识到自己想吃点儿东西了，他们走的是57街，于是他提议去第六和第七大道