自己来过这儿，接着，他在第五排的最中间找到座位后，进一步意识到他从来没有自己看过任何电影，不仅没在塔利亚，在任何地方都没有，他这辈子一次都没独自坐在电影院里，因为看电影既是电影本身，也是为了有人陪着一起看，虽然他小时候经常自己看劳莱和哈台的电影，但那是因为看那些片子时房间里只有他自己，可现在影厅里有别人和他一起看，至少二十五或者三十个别的人，而他却是独自一人。他说不准这种感觉是好是坏——或者仅仅只是一种新的感觉罢了。
电影开始了，他是不是独自一人不再重要。吉姆是对的，弗格森跟自己说，《天堂的孩子》在他面前的银幕上放映的整整三小时十分钟里，他一直在想，冒着被惩罚的危险来看这部电影太值得了，这恰好是弗格森这种脾性的十五岁少年会爱上的电影，一部华丽、高调的浪漫爱情史诗，不时插入突然的幽默、暴力和狡猾的堕落之行，阵容豪华的群戏中每个角色都是故事的关键一环，美丽、神秘的嘉兰丝（阿莱缇），爱慕她的四个男人，让——路易斯·巴劳特扮演的哑剧演员是个深情、被动的梦想家，注定只能一瘸一拐地走完充满了渴望与悔恨的人生，皮埃尔·布拉瑟扮演一位活力四射、夸夸其谈、趣味十足的演员，路易斯·萨鲁扮演的是一位冷酷无情、异常威严的伯爵，而马塞尔·赫兰德扮演诡计多端的大反派拉斯纳尔，也就是那个刺死伯爵的诗人兼杀人犯，电影结尾，嘉兰丝消失在巴黎的茫茫人海中，心碎的哑剧演员在后面追赶，吉姆的话又向弗格森涌来（有史以来最好的法国电影，阿奇。法国的《乱世佳人》——但好上十倍 ），虽然那时候弗格森只看过为数不多的几部法国电影，但他也同意，《天堂的孩子》确实比《乱世佳人》要好，甚至好到两者毫无可比性。
散场灯亮了，弗格森站起来伸了个懒腰，注意到他左边三个座位远的地方有个人，一个黑头发的高个男生，看上去比他大几岁，极有可能也是个逃学的影迷，当他正朝这个叛逆的同伴投去一瞥，对方冲他笑了笑。
好片，陌生人说。
好片，弗格森重复道。我很喜欢。
男生自我介绍说他叫安迪·科恩，和弗格森一起往剧院外走的时候，他说这已经是他第三次看《天堂的孩子》了，弗格森知不知道里面的罪犯拉斯纳尔、哑剧演员德布劳和演员勒梅特实际上真有其人，就生活在十九世纪二十年代的法国？哦，弗格森承认说他不知道。而且，他也不知道这部电影是在纳粹占领期间的巴黎拍摄完成，不知道阿莱缇因为与一名德国军官有染，在战争末期给自己惹了一大堆麻烦，不知道编剧雅克·普莱维尔和导演马塞尔·卡尔内还曾在三四十年代合作过多部电影，开创了评论家所谓的诗意现实主义 。这个安迪·科恩确实是个见多识广的年轻人，弗格森心想，尽管有些卖弄之嫌，想以他对电影史的优越了解赢得这个闭塞无知的入门影迷的仰慕，但他的方式很友好，更像是因为过剩的热情，而不是出于任何傲慢或者居高临下的目的。
他们已经来到了街上，一起沿着百老汇大街往南走，不到四个街区弗格森便了解到安迪·科恩今年十八岁，不是十七岁，他并没有旷课来看电影，因为他是城市学院的大一学生，那天下午没课。他父亲已经去世（六年前心脏病发作），安迪和他母亲住在阿姆斯特丹大道和107街上的一所公寓，因为他那天下午已经没什么安排了，或许他和弗格森可以随便找个咖啡厅，吃点儿东西？不行啊，弗格森说，他得在四点半之前到家，不然就麻烦了，不过或许他们可以回头再约，比如星期六下午，他目前没什么安排，弗格森刚说完星期六 ，安迪就伸手从大衣口袋掏出了塔利亚3月的排片表。《战舰波将金号》，他说，放映时间是一点。
塔利亚，星期六一点钟，弗格森回答。那不见不散。
他伸出右胳膊，和安迪·科恩握了握手，两人互相道了别，一个继续往南走，回88和89街之间的滨河大道，另一个转身往北走，不知道是不是回家。
不出所料，弗格森进门时吉尔和他母亲都在家，没料到的是，学校已经打电话报告了他擅自离校的事情。吉尔和他母亲脸上流露出的那种焦虑表情，总是让弗格森很难过，让他意识到对他们俩来说，要负责照顾他这样的人，一定不是什么愉快的事儿，学校既然打了电话，那就意味着从十二点半到四点半，没人知道他在哪儿，而这么久的时间已经足够任何尽职尽责的父母着急上火，担心他们失踪的孩子。正因如此他母亲才定下了四点半的规矩：在那之前一定要到家，要不然给家里打电话，说清楚他去了哪儿。篮球赛季期间，时间宽限到了六点钟，因为他要参加课后训练，但现在篮球赛季已经结束，四点半的截止时间又重新生效了。弗格森走进家时是四点二十七分，换成其他日子，这个时间不会引起什么怀疑，但他没有料到学校会立即打电话，他很后悔自己竟然愚蠢地忽略了这一点，但不是因为他让吉尔和母亲有多担惊受怕，而是因为这让他觉得自己好像个白痴。
接下来的一周他的零花钱被扣掉了一半，而在当周剩下要上学的三天里，他被罚放
更多内容加载中...请稍候...
若您看到此段落，代表章节内容加载失败，请关闭浏览器的阅读模式、畅读模式、小说模式，以及关闭广告屏蔽功能，或复制网址到其他浏览器阅读！