跨越与救赎

独白”的对象是韶华——一个在性向形态上不同于他的亲人(异性恋的堂妹)，他能向她“独白”，说明他是信任她的，也相信她能理解自己；韶华则是在面对云哥旧居的时候进行思绪的“独白”，她“独白”的对象是自己——她回忆了他记忆中的云哥，在韶华的印象中，“云哥是个受过伤的人”，因此她对云哥，一直有一份不忍之心，对于云哥的去世，韶华在痛心之余，也为他在生命的最后一刻“不再感到孤独与寂寞”而欣慰。这样的“独白”，在倾诉与云哥的交往和对云哥的深情的同时，充分表明韶华是挚爱着云哥的(而不论他是不是“同性恋者”和“艾滋病患者”)，“理解的同情”使韶华在小说的最后为云哥(以及与云哥一样死于艾滋病的所有人)祈祷。至此，两个不同时空、不同世界的“独白”实现了跨越生死、性向(以及由此延伸出的道德、伦理)的“沟通”。以“独白”的形式书写“对话”，让外在的不相干与内里的信赖、理解和包容形成交流和互动，这样的小说设计，无疑使 Danny Boy 在“内”、“外”形态上形成了巨大的反差，产生了极强的艺术效果。

⑵ “虚实重叠”和“形体互证”的综合运用。“虚实重叠”指的是“虚”(象征)“实”(写实)两种手法互相叠加，“形体互证”则是指“形”(形式)和“体”(内容)之间互相说明。在小说 Danny Boy 中，一些看似写实的地方，其实已含有了象征的意味。比如下面这一段：

不知为什么，韶华，我看到修女玫瑰玛丽穿上白衣天使的制服时，我就想到你，虽然她的身子要比你大上一倍，可是她照顾病人时，一双温柔的眼睛透出来的那种不忍的神情，你也有。我记得那次到医院去探望你，你正在全神贯注替一位垂死的癌症病人按摩她的腹部，替她减轻疼痛。我看见你的眼睛噙着闪闪的泪光。

这段话看上去是在客观叙事，可是处处充满象征：修女的宗教身份加上宗教里的天使传说，使得玫瑰玛丽与天使之间有了某一种内在的联系，她和身为护士(有“白衣天使”之称)的韶华共同具有的对病人的温柔、不忍，正是“爱所有一切人”的大爱精神的体现，圣洁而又慈悲的玫瑰玛丽和韶华，正可以被视为是将爱带给人间的天使的象征。此外，像前面提到的云哥与丹尼之间的“扶持”，丹尼父母不让他“回家”而“香提之家”对他的接纳，以及云哥把 Danny Boy ( 丹尼 ) “洗干净”并让他在自己的“怀”里咽下最后一口气；大伟对云哥的“陪”伴，都可以从“写实”的背后，看到“象征”的意味。

如果说“虚实重叠”的手法在白先勇的其他小说中也曾经运用过的话，那么将这种手法与“形体互证”结合起来综合运用的作品就不多见了—— Danny Boy 是这两种手法综合运用的成功范例，前面已经分析过，这篇小说的主题是“跨越与救赎”(体)，而在表现这一主题时，却“以‘独白’写‘对话’” (形)为基本格局，原本互不相干的“独白”能够跨界形成“对话”，正是对“跨越”(以及“跨越”之后实现“救赎”)主题的形式层面的“说明”，反过来，“跨越与救赎”主题(体)的主观安排和现实可能，也为“以‘独白’写‘对话’”(形)的设计提供了前提。这种以“形”衬“体”、以“体”带“形”、“形”“体”互证的手法，使得内容(体)就是形式(形)，形式(形)即为内容(体)，内容(体)形式(形)融为一体，再穿插、交织以“虚实重叠”手法，令 Danny Boy 在表现形态上更加繁富，更加圆熟。

⑶ 以“复调”方式丰富小说的内涵。这里的“复调”是指作者在 Danny Boy 这篇小说中一直内隐着“明”、“暗”两条线，两条线“里”应“外”合，形成复调，小说中“明”的一条线是指对歌曲 Danny Boy 的借用和对“宗教”的一再指涉，“暗”的一条线则是指在歌曲 Danny Boy 和“宗教”背后内蕴着的“所指”内涵。由于 Danny Boy 这篇小说以歌曲 Danny Boy 命名，而云哥照顾的 Danny O’Donnell (丹尼)，其Danny的名字、爱尔兰人的身份与爱尔兰民歌 Danny Boy 之间隐含着的对应，最终使他成了云哥的 Danny Boy ，因此 Danny Boy 这首歌就成了结构这篇小说的一个核心枢纽，而作品对“宗教”看似无意实则有心的始终贯穿(修女、天使、教堂、上帝、教徒、忏悔、祈祷、《圣母经》等与“宗教”有关的“因素”忽隐忽现地在小说中一直延续着)，以及“救赎”意旨的着意倾注(“救赎”一词原本就源自宗教)，也使“宗教”的存在成为整合小说的重要联结。在某种意义上讲，歌曲 Danny Boy 和“宗教”的共同作用，勾联起了这篇小说所有的重要因素。

歌曲 Danny Boy 和“宗教”在小说中的出现是“明”的，“暗”地里， Danny Boy 和“宗教”还有着属于它们自己的“内容”。 Danny Boy 这首歌原本就包含着父亲对儿子的深