第16页

怪兽伊利斯站在舞台般高出一截的架台上。大概是要拍颳风下雨的场景，不仅用大型电风扇吹风、以洒水器淋伊利斯，脚边还有阵阵烟雾。

这个烟雾的机关满有趣的。仔细一瞧，是从放在木板上的两个脸盆发散的。

烟雾的真面目是液态氮。在脸盆上面一点的地方装设小小的喷嘴，朝盆内喷液态氮。瞬间蒸发的液态氮乍见和蒸气一样白，拍起来就是烟雾。原来如此，我暗自佩服。只要调节喷射量，便能控制烟雾的大小。

操作机关的工作人员都很年轻，怎么看都只有二十出头，甚至有不到二十岁的。他们努力想做出更震撼的影像，穿着Ｔ恤的背都汗湿了，我再次体会到拍电影真的是肢体劳动。而在他们中央紧盯监视屏幕的，正是樋口真嗣特摄导演。他也是一身Ｔ恤短裤，汗湿的长髮随手扎在脑后。

同一个场景，樋口导演一再重拍。每拍一次，就在屏幕上确认一次，一下又歪着头说「风太弱」或是「出烟的时间点不对」，命工作人员重来，这大概就是专业人士的坚持吧。当然，工作人员也没有任何不满的样子。

一再重拍时，最辛苦的毕竟是演员，也就是前述的皮套演员。他们必须穿着近百公斤的道具服活动，因此不是普通的累。再怎么说，他们全身上下都是通电的机关，由头套的动作感应机关接收外部遥控，启动马达，让身体的好几个地方动作。宣传人员还表示，因为现场用到水，很担心触电。

樋口导演也十分注意演员是否疲劳，经常休息。

看着拍摄的情景，我发现一件不可思议的事。怪兽伊利斯周围没有半点像布景的东西，且摄影机只有一架。我原本期待会目睹怪兽在迷你模型构成的布景中大闹，并由好几架摄影机拍摄，所以更加意外。

「基本上，这是东宝的作法。」宣传人员解释，「以一架摄影机单一方向摄影，是樋口组的特色。虽然不会造成资源浪费，但拍摄过程很花时间，不过也因此拍摄密度相当高。」背景据说会加入计算机合成。

听到这番话，我倒是想起哥吉拉系列电影导演之一的川北纮一先生，在集英社出版的《GodzillaDays》一书曾提到卡美拉电影「彻底将视点统一」，且推测其目的「应该是为了拍得更写实」。樋口组的特色便在于他所谓的「视点统一」吗？有机会我要证实一下。

重拍数次后，终于拍到樋口导演满意的画面，于是工作人员收拾起伊利斯的道具装。我以为已拍完，随即换卡美拉被搬上台。运气真不错，我和真保先生一起拍了纪念照。各位工作人员，对不起，打扰你们。

特摄结束，便轮到一般摄影。金子导演在另一个摄影棚拍片，我们马上转移阵地。

这边的棚内建有一大片洞穴模型。当然，摄影是在其中进行，参观者只能自行想像里面的样子。

待摄影告一段落，我们上前和金子导演打招呼。导演说着「赶不上预定进度」，苦笑中却透着一股从容。

话讲到一半，有个年纪很小、很可爱的小女孩经过，瞧得我一愣，导演告诉我：「她是前田爱。」那就是主角喽？导演轻轻点头，低声提供我贵重情报：

「这部电影成功与否，全看她了。」

这时候，街头的电影院已播放起《卡美拉３》的预告。预告中当然完全没出现实际的电影画面，只有前田爱穿着制服，站在雨中抬眼定定望着镜头，字幕配上她的嗓音同时打出「我不原谅卡美拉」而已。但是，望着前田爱的双眸，我有种预感，这将是一部精采的电影。

之后，我和真保先生进入模型洞穴一窥究竟。明明是保丽龙做的，却非常逼真，我着实吃了一惊。儘管部份是光线不足的关係，但即使近看，也看不出是假的。偶尔会有真正的石头掉落，可是几乎无法分辨真假。

「提起洞穴，就会联想到怪兽的蛋。」听我这么一说，真保先生也点头附和：「对对对。」金子导演则在一旁微笑。

离开洞穴后，我们在公关人员的引领下，参观製作迷你模型的工坊、修补道具服的地方等，四处充满接着剂与合成树脂的味道。我不禁忆起上班时代的往事，当时我也经常进出散发类似味道的实验室。

不过，在这些地方工作的幕后人员手艺之精巧，真教人佩服得五体投地。手掌大小的自动验票机上，甚至连标示车票插入方向的箭头都没少。令人忍不住想说：这种东西又拍不到！而道具装工作室则放着一大堆怪兽卡欧斯的尸体，各个都非常逼真。我以此为背景拍下纪念照。

全部参观过一遍，准备打道回府时，公关人员送了我俩纪念品，是他们开会发表用的资料和卡美拉的模型。回程的车上，我和真保先生相视苦笑，说着「给我们这些也不知怎么处理」，但脸上是止不住的笑意。他似乎挺高兴的。

※※※

一九九九年二月某日，期盼已久的《卡美拉３：邪神觉醒》试映会在新桥的德间厅举行。

在这场试映会前，我已答应一件工作，就是写要刋登在介绍手册上的《卡美拉３》观后感。

好难啊。看片前，我完全无法预期会有甚么感想。

试映会在不安中开始。

片长大约两小时。

关于内容，恕我无法详述。但是，我能保证看过《卡美拉１》和《卡美拉２》而感动的观众，不必怕失望，一定会有新发现。

金子导演没有食言，对谈时我提出的问题「为甚么怪兽总是在日本开打」，他给了完美的解释。