关系也是一样的。在《龙争虎斗》中，鲁柏和威廉姆斯是老朋友了，而李是他们刚刚认识的武术高手。
两者不同的是戏份安排方面有些不一样。在《凯尔西》中，李的台词只有13句，伍迪是31句，主演凯尔西的台词高达115句。李在该片中不仅算不上主演，甚至连配角都算不上。身为“武术专家”的李，第一场戏是给凯尔西端茶。换句话说，李的身份等同于加藤——一个沉默寡言的功夫专家兼白人主角的亚洲仆人。弗雷德·温特劳布相信李小龙的才华，但他仍然不认为一位中国演员可以在好莱坞电影中扮演主角。
最后，这些都无关紧要了。1971年3月26日，弗雷德·温特劳布将《凯尔西》的剧本提交给华纳兄弟的负责人，他们对此提出了大量的修改意见。4月28日，弗雷德·温特劳布又提交了第二稿。尽管做出了调整，《凯尔西》还是很快被否决了。对华纳兄弟来说，这太不合乎常理了。“天哪，我从来没有遇到过这种情况。”弗雷德·温特劳布对此感到不解。
当《凯尔西》、《功夫》以及最令人伤心的《无音笛》连遭失败之后，李小龙对好莱坞的幻想破灭了，完全失去信心。他感到无助，无法再掌控自己的命运。“他开始相信我们此前一直跟他讲的话，‘你永远无法成为一位超级巨星’。”斯特林·西利芬特说，“你永远都会处于‘李小龙，且等着吧，我们会帮你做些事情的’。”[688]有一天，李小龙抓着他6岁的儿子李国豪，警告他永远不要去做演员：“等你长大了，你要成为好莱坞最大的制片人，你要去掌握足够的话语权，你去决定谁可以成为明星，谁不能成为明星。没有人再来警告你，因为你是中国人，所以你不能做男主角。”[689]
看到自己的师父一再受挫，担心他可能会因此放弃好莱坞，斯特林·西利芬特想出一个新策略：先把李小龙打造成电视明星。“我想如果我们为他量身定制一部电视剧，他就有可能由此而大火，然后才会有机会接拍电影。”[690]当派拉蒙影业公司电视部的负责人汤姆·特南鲍姆（Tom Tannenbaum）聘请斯特林·西利芬特改编巴纳·肯德瑞克（Baynard Kendrick）关于邓肯·麦克莱恩（Duncan Maclain）的悬疑小说时，正好让这个计划有机会实施。[691]邓肯·麦克莱恩是一位盲人私家侦探，常带着他的德国导盲犬，在家人和助手的帮助下侦破案件。该项目后来更名为《盲人追凶》（Longstreet），原计划首集时长两小时，以电视电影的方式在美国广播公司每周电影栏目试播，如果观众反应热烈，就将其改编成一部连续剧。[692]
李小龙后来就该剧最初概念的独创性有过一番自己的看法，他跟水户上原讲：“《盲人追凶》的概念间接来自我。我一直在想，总有一天我要拍摄一部电影，在里面饰演一位盲人武士。我曾多次向西利芬特提到过这个概念，这就是为什么他会用盲人侦探作为该剧主角的原因。我的灵感来自日本电影《盲侠座头市》（Zatoichi: The Blind Swordsman）。”[693]
斯特林·西利芬特安排李小龙和汤姆·特南鲍姆在1970年9月30日共进午餐。很显然，李小龙将汤姆·特南鲍姆搞定了。四天后，他在自己的记事簿中写道：即将开拍电视剧。
然而，斯特林·西利芬特并没有试图让李小龙成为《盲人追凶》的主演，尽管他对原始剧本有很大的自主改编权——最终开拍的电视剧与原著小说之间唯一的共同之处，就是主人公迈克·朗斯特里特是位盲人侦探——但西利芬特并没有把迈克·朗斯特里特改编成一位失明的中国武士。他甚至没有让李小龙出现在试播版本的电视电影内。与《无音笛》一样，西利芬特认为李小龙还没有做好出演主角的准备。就其个人而言，李小龙拥有成为一名明星的天赋与魅力，但这种个人魅力并没能在银幕上表现出来。他饰演的加藤在演技方面并不出彩，他在《丑闻喋血》中的表演更是呆板生硬。李小龙需要适合自己的表现方式，而且作为一名演员，他需要深入提升自己的演技。他需要一场突破性的表演。
1971年2月23日，《盲人追凶》试播版播出之后，汤姆·特南鲍姆立刻决定要赶在1971年9月16日正式首播之前拍摄完成四集。身为执行制片人的斯特林·西利芬特决定把第三集让给李小龙，让他在这一集里尽情地表现自己以及展示自己的武术理念。他甚至将这一集命名为《截拳载道》（The Way of the Intercepting Fist）——这是截拳道的英文解释。他的目的是尽最大可能去展示李小龙的才华，希望能以此为名片来帮助他去争取自己主演电视剧的机会。
斯特林·西利芬特的策略简单明了：他让李小龙夫子自道，本色出演。
在李小龙的帮助下，西利芬特塑造了李宗这个人物，他既是亚洲古董商，同时也是位功夫高手。李宗在片中要教迈克·朗斯特里特（Mike Longstreet）功夫，迈克一角由詹姆斯·弗朗西斯（Ja
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