之。李小龙对待哲学的态度非常认真，但对于像他这样有着强烈自我意识的人来说，他很可能意识到了东方哲学给他个人塑造形象方面带来的好处，尤其是在披头士乐队远赴印度学习体验冥想的时代。
演员之间互相搭戏时，最重要的能力是懂得倾听并能适时地做出反应。在《盲人追凶》中，李小龙显然还是不具备这种能力。每当他出现在其他演员正在交谈的场景中，而他又不是摄影机的焦点时，他看上去就会显得很不自在。不过，拍摄截拳道训练的戏份时，他变成了主角，所有人和场景都围绕他来进行，他掌控了全场，占据绝对的主导地位，你甚至不能把目光从他身上移开。这就是角色演员和明星之间的区别。《盲人追凶》是李小龙表演方面的突破之作，从那一刻起，他开始意识到自己身为一名演员要朝哪个方向努力。他还有许多戏要拍，但只有当李小龙扮演“李小龙”时才是最激动人心的。
身为幕后推手的斯特林·西利芬特看到自己师父在银幕上的表现同他在现实生活中一样迷人时，终于露出了欣慰的表情，正是这一点牵引着他为之付出了不懈的努力。他计划用这一集作为敲门砖，顺势推进由李小龙担任主演的电视剧。派拉蒙公司内部对这一市场反应非常满意。1971年7月10日，李小龙写信给自己的好友，分享了这一好消息：“刚刚完成《盲人追凶》的拍摄——9月份一定要看。我在里面演得不错。事实上，派拉蒙电影公司电视部门的主管汤姆·特南鲍姆刚刚跟我联系了，他准备为我量身定制一部电视剧。此外，他希望我能在派拉蒙出品的《盲人追凶》中以循环角色（recurring character）的身份继续出演。这一切来得太快了，我都不太敢相信——一定是干得不错吧！好啦，就说到这儿吧，我只能说，事情正朝着对我有利的方向发展。”[707]