呢？为什么不做成平板电脑？’乔布斯说这正是他的目标，等到技术成熟，他就会马上开始。
乔布斯认为，当时在工业设计领域，并没有什么激动人心的创意和突破。他有一盏自己非常喜欢的台灯，出自德国工业设计大师理查德·萨帕（Richard Sapper）之手。他也很喜欢查尔斯·伊姆斯和瑞·伊姆斯（Charles and Ray Eames）夫妻设计的家具，还有迪特尔·拉姆斯（Dieter Rams）设计的博朗家电。但在工业设计领域，并没有出现类似雷蒙德·洛威（Raymond Loewy）和赫伯特·拜尔这样的大师来为整个行业的发展注入活力、带来创新。林璎说：“工业设计领域真的没有多少进展，特别是在硅谷。史蒂夫非常渴望改变这一局面。他的设计品位时髦有型，但并不圆滑油腻，而且很有意趣。他信奉极简，这源自他对禅宗简约主义的热爱，但也极力避免因为产品过分简单而显得冰冷无趣——他的产品都趣味十足。他对设计充满激情，也极为认真，但同时保留着一种玩乐的心态。”
随着乔布斯设计鉴赏力的日益提升，他对日式风格也兴趣渐浓，开始跟三宅一生这样的日式风格设计大师成为朋友。他之前的禅修经历也对他的品位产生了很大影响：“我自始至终都认为佛教，特别是日本的禅宗佛教，富有崇高的美学意境。我见过的最超凡脱俗的设计是京都周围的庭院。我被日本的文化产物深深打动，而日本文化直接受到了禅宗佛教的陶染。”
一如保时捷
杰夫·拉斯金设计的Mac的外形像个四四方方的手提箱，把键盘翻起来盖住屏幕就可以合上电脑。乔布斯接手项目后，决定放弃电脑的便携性，改而开发一台外观独特的小型台式机，放在桌面上也不会占据太多空间。他往办公桌上扔了一本电话簿，要求电脑所占的桌面空间不能比电话簿大。这个要求让工程师们目瞪口呆。设计团队的杰里·马诺克和大山特里（Terry Oyama）开始设计新的外形。他们把屏幕置于机箱上方，同时配备可拆卸的键盘。
1981年3月的一天，安迪·赫兹菲尔德吃完晚饭回到办公室，发现乔布斯正站在一台Mac原型机旁边，跟创意服务总监詹姆斯·费里斯（James Ferris）进行激烈的讨论。乔布斯说：“我们需要不会过时的经典外形，就像大众的甲壳虫汽车一样。”受父亲影响，乔布斯很懂得欣赏经典车型的外观。
费里斯则说：“不，你说的不对，外观线条应该像法拉利那样性感迷人。”
乔布斯反驳道：“你说的法拉利也不对，应该像保时捷！”乔布斯当时拥有一辆保时捷928。一个周末，比尔·阿特金森来到公司，乔布斯便带他出去欣赏自己的爱车。他对阿特金森说：“伟大的艺术作品会突破品位的边界，提升品位的高度，而不是盲从于当下的品位。”乔布斯也很喜欢奔驰的设计。一天，他在停车场散步时说：“经过多年的发展，奔驰的设计线条变得更加柔和，但细节更加鲜明，我们的Mac也要如此。”
大山特里起草了初步的设计方案，请人制作了石膏模型。模型揭幕当天，Mac团队在桌子前面围成一团，各抒己见。赫兹菲尔德表示模型“很可爱”，其他人似乎也都很满意。唯有乔布斯炮火全开，提了很多批评意见：“这个设计太方正了，应该增加一点儿曲线美。第一个倒角的半径要大一些，斜角的尺寸我也不喜欢。”——他最近熟练掌握了工业设计的专业术语，所谓的“倒角”和“斜角”，指的是电脑相邻两个面之间的棱角或弧形边缘。但最后，乔布斯还是掷地有声地对模型表示了肯定：“不管怎么说，总算有了不错的开始。”
之后，几乎每个月，马诺克和大山特里都会根据乔布斯的批评意见拿出一款新的设计版本。他们会把最新的石膏模型和此前设计的所有版本摆成一排，然后颇具仪式感地揭开罩布。这样做是为了方便直接观察、对比和评价设计的演变，也为了防止乔布斯说他的修改意见和建议没被采纳。赫兹菲尔德说：“开发到第四版的时候，我都快看不出它跟第三版有什么区别了，但史蒂夫总会有新的批评意见，而且态度特别坚定，会说他非常喜欢或非常讨厌某个我几乎察觉不到的细节。”
一个周末，乔布斯又去帕洛阿尔托的梅西百货研究各种电器，特别是美膳雅的厨具。星期一，他兴冲冲地来到Mac办公室，让设计团队采购了一台美膳雅，又根据厨具的直线、曲线和斜角提出了一系列新的建议。
乔布斯坚持认为电脑必须看起来很友好，让人觉得容易亲近。在他的一再要求下，Mac的外观设计越来越接近人脸。Mac的屏幕下方有内置的磁盘驱动器，因此比大多数电脑更高、更窄，看起来好像人的脑袋。靠近底座处有一块凹陷，形似柔和的下巴。乔布斯还将屏幕顶部的塑料条变窄，这样看上去就不像尼安德特人的前额了。他觉得丽萨电脑就是因为像古人类，才不够美观。最终，这款Mac的外壳设计以史蒂夫·乔布斯、杰瑞·马诺克和大山特里三个人的名字申请了专利。大山特里回忆道：“虽然史蒂夫
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