元，主要目标客户是动画师和平面设计师，但他们很快发现，这款电脑在医疗和情报等专业领域也有市场，比如CAT（计算机轴向断层扫描）扫描数据能够被转换成三维图形，来自侦察飞机和卫星的信息等也可以用3D影像呈现。因为皮克斯的电脑要卖给美国国家安全局，所以乔布斯必须接受安全调查，而奉命调查他的联邦调查局特工一定碰到了不少趣事。皮克斯的一位高管回忆说，有一次，调查员给乔布斯打电话询问药品使用的问题，乔布斯的回答开诚布公，不加掩饰。乔布斯会说：“我上次服用迷幻药的时候是……”有时候则表示“这种毒品我还真没试过”。
乔布斯要求皮克斯打造一个成本更低的图像电脑，售价在3万美元左右。他坚持让青蛙设计公司的埃斯林格负责电脑的设计，尽管卡特穆尔和史密斯因为昂贵的设计费而强烈反对。最终的设计结果跟原来的皮克斯图像电脑外观相似，一样是中间有一个圆形凹痕的立方体，但上面那些细长沟纹的设计，一看就出自埃斯林格之手。
乔布斯想把皮克斯的电脑推向大众市场，于是让皮克斯团队在主要城市开设了销售办事处（办事处的装修设计方案也是经他批准的）。他的理由是，创意人士很快就会想出各种方法来使用这台电脑进行创作。他后来说：“我认为人是有创造力的动物，会想出各种各样的新方法来使用工具，有些方法可能连发明者自己都没有想到。我认为皮克斯电脑就是这样，就像Mac一样。”但这款电脑在普通消费者中并不畅销，因为成本偏高，而且适用的软件很少。
在软件方面，皮克斯有一款可以制作三维图形和图像的渲染程序，名为雷耶斯（Reyes，Renders everything you ever saw，即“渲染万物”）。乔布斯担任董事长后，皮克斯开发了一款新的语言和界面，名为RenderMan。公司希望RenderMan成为三维图形渲染的标准，就像Adobe公司的PostScript成了激光打印的标准一样。
跟对硬件的设想一样，乔布斯认为也应该把他们开发的软件推向大众市场，而不仅仅服务专业市场。他从来都不满足于企业或高端专业市场。皮克斯的市场总监帕姆·凯文（Pam Kerwin）回忆说：“史蒂夫的设想非常宏伟，认为RenderMan可以为普通人服务，他在开会时会不断提出各种各样的想法，列举普通人如何使用RenderMan来创造出炫酷的三维图形和逼真图像。”皮克斯团队会试图劝阻他，说RenderMan不像Excel或Adobe Illustrator那样容易使用。然后乔布斯会走到白板前，向他们展示如何把RenderMan变得更加简单好用。凯文回忆说：“我们会疯狂点头，兴奋地说：‘是的，是的，这样太棒了！’但是等他离开之后，我们稍加思考就会发问：‘他到底在想什么？’他就是有这么奇怪的魅力，跟他聊完天之后，我们得缓一缓才能进行切合现实的思考。”事实证明，普通消费者对于渲染真实图像的昂贵软件并没有强烈的需求。RenderMan最终也没有在大众市场占据一席之地。
不过，倒是有一家公司非常希望实现动画师画作渲染的自动化，以制作彩色动画电影。在华特·迪士尼的侄子罗伊·迪士尼（Roy Disney）发动迪士尼董事会进行改革之时，新任首席执行官迈克尔·艾斯纳问罗伊想扮演什么角色。罗伊·迪士尼表示，他想重振公司历史悠久却日渐衰落的动画部门。他的第一个举措就是把电脑引入动画制作流程。最后，皮克斯拿到了迪士尼的合同。皮克斯为迪士尼量身定做了一款硬件和软件套装，名为CAPS，即电脑动画制作系统（Computer Animation Production System）。1988年，系统首次投入使用，创作了《小美人鱼》电影的最后一幕特莱顿国王向爱丽儿挥手告别的情景。CAPS成为迪士尼电影制作的重要工具，于是迪士尼又采购了数十台皮克斯图像电脑。
动画
皮克斯的动画短片制作团队所属的数字动画工作室起初并不是一个核心部门，其主要宗旨是展示公司的硬件和软件。工作室主管是约翰·拉塞特。他长着一张娃娃脸，举手投足间散发着孩童般的天真，但内心深处对艺术完美性的追求与乔布斯不相上下。拉塞特出生在好莱坞，从小就喜欢星期六早上的卡通节目。九年级时，他写了一份关于迪士尼工作室历史的读书报告，那时的他就已经找到了自己毕生的志趣。
高中毕业后，拉塞特进入由华特·迪士尼创办的加州艺术学院动画专业学习。他利用暑假和业余时间研究迪士尼的发展历史和作品，还在迪士尼乐园的丛林巡航项目中做导游。他从做导游的经历中学习到，讲故事要注意时间，把握节奏。在一帧一帧地创作动画片时，这个窍门非常重要，但也很难掌握。他在大三时制作的短片《小姐与台灯》（Lady and the Lamp）赢得了学生奥斯卡奖（Student Academy Award）。这个短片借鉴了迪士尼电影《小姐与流浪
更多内容加载中...请稍候...
若您看到此段落，代表章节内容加载失败，请关闭浏览器的阅读模式、畅读模式、小说模式，以及关闭广告屏蔽功能，或复制网址到其他浏览器阅读！